根据联邦德国社会学家和电影学家普罗柯普的分类法有：①“镜子”论。
即把电影看作反映不同社会意识结构的镜子，其根据为不同影片中都存在必然重复的情境，如行为模式、人物类型、冲突公式等。有人把电影所反映的这种重复情境称为“集体无意识”(德国克·拉考尔)、“集体神经官能症”(美国帕克·泰勒)、“集体梦想”(法国艾德加·莫兰)，吕克·德·休斯和萨沙·艾兹拉蒂则称为“定式化准则和价值观念”；②“操纵”论。即把电影看作对观众进行社会操纵的强大力量。如法国吉尔伯·柯恩一塞亚、联邦德国维克多恩格尔哈特等人持有此论；③“集体”论。
即把电影看作使人在不同社会结构中联成社会集体的手段，其代表人物有联邦德国马克斯·霍尔克海默，法国马里昂·莱维，英国邓尼尔·勒纳等。这是六、七十年代以来在西方出现的运用各种社会学和社会哲学流派的思想，从事电影分析的理论。
电影学中结构分析方法：运用结构主义原理研究电影作品的方法。它源始于瑞士语言学家索绪尔的结构语言学，20年代由以史克洛夫斯基、普罗普、狄尼雅诺夫等人为代表的苏联“形式学派”和“布拉格语言学小组”(“布拉格学派..
声音空间：人对声音的感受而产生的空间感觉。声波在具体空间里的传播呈辐射型，遇阻形成反射，如果在封闭的空间内就会多次反射，并且逐渐衰减，这就形成了声音在封闭或半封闭的空间中的混响特征，这种现象造成了声音在空间中的距..
“左岸派”：是法国“新浪潮”的另一股支流。为首的是阿仑·雷乃，其他还有克里斯·马盖、阿涅斯·尔达、玛格丽特·杜拉、阿兰·罗布——格里叶、享利·柯尔皮等。因他们都住在塞纳河左岸，故得名。这批人并非60年代的新进..
可间断的连续性：即分镜头和剪接技巧。在舞台上，故事的情节、演员的动作不可能间断的，更不可能单独停留在某一瞬间(即便是生活中的运动也有休止的时候)。而电影的技术技巧上的可能性，就提供我们可以有这个自由处理的条件。..
影戏理论：中国传统电影理论的核心概念。对电影的基本认识是：戏是电影之本，而影只是完成戏的表现手段。或认为电影的出发点是戏剧，或将电影与戏剧等同起来，或即使承认电影形式上的特性，但将本性仍归于戏剧。由于它把电影看作..