电影学的一个分支，任务是分析、判断和评价具体的电影作品。
研究对象为作家、作品。由于批评的角度的不同形成不同的批评方法和模式。美国电影理论家比尔·尼柯尔斯把电影批评分为两大形态：①“背景批评”，把影片的有关方面放在一个较大的背景中来研究，着眼于一般的倾向或与社会的相互关系，也称“森林批评”。
它还可细分为：政治批评、心理学批评、文化学批评、社会学批评、社会心理学批评、类型批评和女权批评等。②“形式批评”，它首先考虑艺术的内部关系，即一件艺术品怎样构成，不同的艺术作品怎样在图像、主题和节奏中相互联结，又称“树木批评”。它可细分为作者批评和场面调度批评等。另外来自哲学、语言学、社会学、人类学，或现象学方法与传统方法相结合，形成了一系列比传统批评视野更为开阔的综合批评方法，是西方电影批评的一个潮流。
照相本体论：巴赞和克拉考尔关于电影本性研究的理论基础。在巴赞看来，在其它艺术中，原型与复制品之间总有艺术家作为“中介”去加以干预，因此不够真实。只有在电影中，由于它是“照相术的延伸”，所以在复制品之间可能不经过艺..
蒙太奇心理学：电影心理学的一个分支。研究蒙太奇的心理学依据。认为蒙太奇符合注意力转换时产生的一般感受，同时仍然给人一种事物的总体视像，因为大脑本身可以根据连续映入的素材建构起这种整体。如果蒙太奇运用得当，镜头..
太平洋电影资料馆：附属于美国伯克利大学的艺术博物馆的一家电影资料馆。由影片收藏家汤姆·勒迪创建并负责。现在已成为一个电影文化的高级场所，适宜于人们对于凡是涉及电影领域的一切知识进行探索和研究，它汇集了一批曾..
巴赞后电影理论：巴赞纪实美学以后出现的修正他的理论。认为巴赞强调再现现实的特征，而忽视了电影作为一门艺术的主体表现意识。法国的“新浪潮”一方面将纪实美学倡导的自然、逼真地反映现实发展到照相式地描绘一切丑恶..
巴赞电影起源心理学：巴赞研究人的心理现象同电影发生的关系的一种理论。他认为，人类有用逼真的摹拟物代替外部世界的心理愿望，断言电影摄影机从本质上最终解决了纠缠不清的写实主义问题，满足了人心理中本有的完整再现现实..