19世纪以后定型的一种戏剧形式。
它兼有悲剧和喜剧的艺术因素，但不是二者的机械凑合，而是一种具有鲜明特征的新剧种。剧作特征：①明显的道德训诫意图，往往是惩恶劝善；②程式化的人物配置，分别代表善与恶；③为达到道德目的往住采用“强化”手段，使冲突尖锐激烈，情节曲折富于传奇性，以便用浓重的戏剧性去感染观众；④以情动人。“情节剧”又时也特指“情节剧电影”。
[电影]情节剧
[电影]情节剧：
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[电影]巴赞后电影理论：巴赞纪实美学以后出现的修正他的理论。认为巴赞强调再现现实的特征，而忽视了电影作为一门艺术的主体表现意识。法国的“新浪潮”一方面将纪实美学倡导的自然、逼真地反映现实发展到照相式地描绘一..
[电影]戏剧性：源出“戏剧”(希腊文dpama，拉丁文drama)一词，但又是对戏剧本质的引申，成为具有特定美学含义的概念。它是通过矛盾及其运动来认识世界的特殊艺术结构元素，它集中地体现于人类社会生活的错综复杂的矛盾运动中，它..
[电影]物质现实复原论：德国克拉考尔提出的电影本性的基本理论。认为与传统艺术的从思想意念出发消化物质材料不同，是从对物质现实的如实反映开始，最后走向某个问题或信念。电影是唯一能保持素材完整性的艺术，其本性是照相..
[电影]照相本体论：巴赞和克拉考尔关于电影本性研究的理论基础。在巴赞看来，在其它艺术中，原型与复制品之间总有艺术家作为“中介”去加以干预，因此不够真实。只有在电影中，由于它是“照相术的延伸”，所以在复制品之间可能不..
[电影]长镜头理论：亦称“段落镜头理论”。代表人物是法国的巴赞。哲学基础是50年代兴起的各种现代哲学，主要是现象学哲学和分析哲学。基本观点是：强调摄影本性的客观性；反对蒙太奇至上论；认为现实是多义的。巴赞认为摄影有..