60年代初在巴西兴起的独立制片运动。
以格劳贝尔·罗沙和内尔松·佩雷拉、多斯·桑托斯为代表的一批年轻人，受意大利新现实主义和法国“新浪潮”的影响，提出了“思想在胸，摄影机在手”的口号。他们主张电影民族化。
目标是清除以好莱坞电影为主的外国电影的影响，提倡能吸收民族文化，反映社会问题，讲求审美风格的巴西电影。他们努力与商业性影院、电影俱乐部和工会建立联系，开辟自己的发行渠道。
新电影的许多重要作品，如多斯·桑托斯的《干涸的生命》、罗沙的《太阳国里的上帝和魔鬼》等，都在国际上获得成功。1964年军事政变以后，他们对局势感到愤懑失望，从主张社会改革转向激进的批评，因而招致政治上的压力；加之在发行上难以同美国控制的传统发行网相竞争，新电影运动陷入愈来愈严重的困境。从1969年起，罗沙等一些导演不得不离开巴西，新电影运动遂告终止。该运动在为巴西电影争取观众，提高电影技术水平和丰富巴西电影的风格样式方面，为后来巴西电影的繁荣奠定了基础。
此外，巴西新电影对拉美许多国家的电影都产生了重大影响。
[电影]新现实主义：意大利电影中最重要的一个流派。早在40年代初，《白与黑》和《电影》杂志的影评，特别是巴巴罗、桑蒂斯、利萨尼和契亚里尼等人的文章，就表现出这种进步的倾向。第二次世界大战后，他们一方面致力于对法西斯..
[电影]长镜头派：亦指场面调度派。西方电影理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为蒙太奇派。它的理论基础是安德烈·巴赞的照相本体论，它强调电影本质上是“真实的艺术”，主张通过电影手段来“如实地”再现现实，而不..
[电影]罗马尼亚电影法规：1971年得到齐奥塞斯库的指示进行了改进和完善。成立“罗马尼亚电影中心”(或称总公司)，管理整个国家的电影业。它是企业性质，用经济手段管理电影。成立四个“电影创作之家”，负责完成电影创作的题..
[电影]八十年代的一代：在1979年，法国三位年轻导演阿兰科尔诺(《黑色事件》)，雅克·杜瓦荣(《怪妞儿》)，安德烈·泰内希(《勃朗蒂姊妹》)代表法国参加了第三十二届戛纳电影节。他们各自具有不同的鲜明的风格特点，法国电影界..
[电影]法国“新浪潮”派：形成于1959～1960年间，最早的核心是由《电影手册》杂志的影评家集团组成。他们要求电影摆脱戏剧结构、努力接近“现代文学”，也就是接踵而至的所谓“作家电影”。其特征：①生活好象是自然而然在那里..