钱瘦铁(1896—1967)长于山水、花卉书，有石涛、石溪、靑藤遗意。书法以诏版、石鼓笔意写草篆，沉逸潇洒、面目强烈。隷书深得《石门颂》、《张迁碑》三昧，草书学孙过庭，然拙重凝练之致过之。篆刻得吴昌硕亲授，不拘成法而自出新意。生前爲上海中国画院书师，在十年浩刼中含冤致死。其着作有《瘦铁印存》、《钱瘦铁画集》等行世。
“梁谿钱氏图书”、“无限风光在险峰”是钱氏学习唐宋官印的成功之作，因历来评篆刻艺术，对匀正呆板的唐宋九叠文官印，一般均认爲无艺术性可言。事实上，唐宋官印尙有汉魏时代的流风余韵，钱氏有取捨地借鑒吸取唐宋官印的佳处，印文排列饱满匀称，但线条的粗细与印边的残破均在漫不经心中表现出生动的变化。
“无限风光在险峰”一变上印之规矩，其随意似得将重印神韵，“无”字简写法古已有之，作开拓状，“风光”二字则中宫紧收。总体的调度，打破了一般格局的平板，印章下缘印边也不作平直状，与印文融爲一体。
“王天池印”四字，笔画平均，原极易排成平庸之作。作者却给四字赋以不同性格，请看“池”字的肆无忌惮、横行霸道，“天”字的爲虎作伥、“王”字的无可奈何，最爲可怜的是“印”字，它已被挤向一隅，无一丝招架之功了。这戱剧性的场面竟以四个普通文字反映在方寸之间，似乎寄託了作者对世间人事的某种感慨。
“忘我庐”一印表现了作者高超的併笔手法，使原本疏碎的笔画浑然一体，这白色的块面与点点红色小块，如同雪裏红梅，分外动人。这种併笔的效果，正类似书画上的墨渗一般，达到妙不可言的境界。
“郭味渠印”和“味渠墨戱”是作者爲已故着名花鸟画家郭味渠先生所作，前者得烂铜印神韵、浑厚庄重。后者中间加有界格、“蕖”字三点水简化，“墨”之“火”部一反传统篆法而以四点出之，有急就章意趣。全印粗细曲直之间看似毫不经意，显示了作者深厚的功力。
“乱云飞渡仍从容”一印以《天发神谶碑》人印，方折的起笔和犀利的垂笔、具有力度的线条美，是此印的特色。印人王石经、黄七陵，都曾以此碑笔意入印，齐白石则由于受此碑影响而开创了一代印风。