陈师曾(1876—1923)的印章，集吴昌硕印章自然、质朴之大成，其不经意处，时而比吴昌硕印章有过之而无不及。他的“槐堂”，刀痕较细，看上去似乎有些草率。“堂”的“冖”，在左下方印边处补了一刀，显得满不在乎，而“堂”的上部“”，又只写成“八”。其实此印貌似草草，实则别具匠心。首先，“槐堂”的基调，就是自然趋刀，随遇而安的。因此，“堂”的“冖”
左下脚没刻到位，随即又补上一刀，是很自然的事。然而此刀的目的并非仅仅如此。试想，如果不补这一刀，那么整个印章就会显得左轻右重，站不平稳。而补上一刀，旣可调节整个印章的虚实，又能使印章显得天眞可喜。自然，“堂”字上边的“八”，也比规规矩矩地刻成“”得体得多。因爲这两点“八”，可使全印谐和一致，又不失天趣。陈师曾的另一方印，“陈衡愙印”，与“槐堂”相似，也是貌似潦草，实则不然。如果留心观察，不难看出，“陈”、“衡”、“愙”三字全有与印边相通之处。看上去似乎刻刀有失误，但是“印”字却完整无损，这就是此印的关键之处。如果“印”也同印边相穿，恐怕此印眞会降爲草莽之作。而这样刻，则使此印有一种无拘无束，兴致所趋，功到自成之感。治印苍莽老辣，是陈师曾篆刻的又一特点。“芷兰之室”，是一方以刀法苍劲、高古而着称的印章。此印在书法和章法上都没有过多的巧饰，而经陈师曾这样一刻，全印即凝重浑厚，气势庞然。“越只靑山吴唯芳草”，是陈师曾的又一方力作。此印是一方多字印，对于一个治印者来说，多字印不大容易体现个人风格，也不易刻出好效果。而陈师曾的这方印，在整体风格上，的确显出大手笔，苍茫遒劲，才气横溢。
“在山亭”，是陈师曾的一方朱文印，陈师曾朱文印的特点是，大块大块地借边，使印边与印文的一部分重合，从而达到一种使印文“尽收眼底”的感觉，造成一种强烈的视觉效果。“在山亭”中的“山”的右边和“亭”的左边都代替了印边的一部分。这样布局，不仅可以使印章有一种和谐美，还可以减少印面上的不必要的重複线，起到删繁就简的作用。齐白石的朱文印，受陈师曾这方面的影响很大。
陈师曾，用他短暂的一生，创造了许多艺术瑰宝。实爲吴昌硕称赞的那样：“朽者不朽”。