【简介】：
全称《北海王国太妃高爲孙保造像记》。北魏太和、景明年间刻。正书。五行，行六至十二字不等。38×25cm。在河南洛阳龙门山古阳洞顶部。龙门造像二十品之一。上海有正书局、艺苑眞赏社、北京文物出版社、日本《书迹名品丛刊》有影印本。
【赏析】：
淸季中叶以来，有“尊碑抑帖”“言帖诋碑”(见罗复堪《书法论略》)两种对待碑帖各持己见的偏颇认识。
魏碑，是处于隷楷过渡阶段，属于正书範围，始于北魏，行于北朝的书体代表。如金开诚所说，在笔法上，它发展了中锋、藏锋，运用了露锋、侧锋，形成了折角方笔、裏圆外方、行笔中实的体格形象。因之具有放犷豪健、浑厚凌厉，属于“壮美”範畴的艺术风格。当然，它的笔法与风格并不止此。而处于其间的《孙保造像》，更有其不尽相同之处。
“察之者贵精”。如果与素称“雄俊”“外拓”的所谓“方笔极轨”的代表名品如《始平公》《孙秋生》《杨大眼》《魏灵藏》四品相较，《孙保造像》的线条造型，在“保、失、终、始、及、今、永、太”等字上则明显地具有“颀长轻灵，峭拔俊立”的风骨，我们仿彿见到了一位体态娇健的少女，髮辫双垂，随行侧动。这就是说，粗犷在向秀丽转化，壮美渐入劲丽了。
再看它点画、字体之间“接搭别出，相互错落”的欹欹正正的姿态，如“孙”、“播”两字，就其单字观之，则远出楷书“平正均衡”的常规，几乎“岌岌可危”，但却处之泰然，若无其事。若以成行观之，则左偏以右补之，上歪遂使下倾，也就归于和谐统一了。如“孙”字中的“孑”旁向右上斜去，下面相连的“保”字的“亻”旁，则用长撇长竪，直向左方、下方写来；“鄕”字的右“阝”，偏轻而向右上，其貌不扬；而下面相连的“播”字中的“番”字，则又特意地落在了“扌”旁的右半下部，压下阵脚。这种变化的趋向是：楷书在行草化；美在打破个体，扩展空间；“大气磅礴”的气势，在逐步领有成行、成篇的广阔天地。
作爲魏碑一品的《孙保造像》的风格变化，由拙入秀，以欹就正，以意代法，已经预示着将与“帖美”融合起来，并爲后来的隋唐书风、书史所证实了。而书法艺术发展洪流中的每一滴水，都饱含着民间书手、刀工和所有无名书家以及有名书家的创造心、血和智慧结晶。