染 : 绘中国画常用的技法。一般是要在勾、皴、擦、点的基础上,施以淡墨或着色而染,所以染常被认为是绘画进行中的较后的阶段。染不能独立成画,只是一种辅助手段,通过染来加强画的墨色韵味,增强所画景物的立体空间感,使画面出现层次。染的方法可分为:积染 是一层一层地多次染到理想的差色浓度和厚度,以达到满意的艺术效果。一般是用浓、淡、干、湿墨交替反复染成,表现出多层次、多变化的墨色韵味。积染法要由浅入深或深浅交替并施,务须防止出现“脏”、“腻”之弊。分染 在勾皴的基础上,通过染表现出所给景物的阴阳明暗的关系。用墨或色逐渐过渡由深变浅,以分明物体的体面。一般是按物体的结构,从凹深背光部分由深而浅,表现出凸起部受光的主体感。烘染 用一枝笔蘸色(墨),另枝笔蘸水,把墨色的笔涂于浓重部分,随之用清水笔将墨色从一端引向另一端,逐引逐淡,不留笔痕水印,深浅变化有向四方扩散的趋势,很像烘焦的痕迹,故得名。烘染时要向一个方向行笔,不可来回揉擦。接染初染墨色后,趁其未干时,用另一种墨、色融接的染法。宣纸吸水,有时润不开,可先把淡色或无色部分用清水刷湿,再用墨、色画去,接到水湿处,自然融接起来,而无明显生硬痕迹。先用水把纸刷湿,趁其半干以墨、色进行涂染的艺术处理又称湿染。在勾皴的基础上,待其原有墨色干后,以渴笔(少墨不着水)染之称干染或渴染,其特点是能见笔,出现苍毛的艺术效果。由于染的处理手法不同,其艺术效果各异。染在工笔、写意画法中都被广泛运用,尤其工笔画中,染更为重要。
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