格拉斯佩尔，S. :
生于爱荷华州达文波特乡村，卒于马萨诸塞州。祖辈属于当地最早的拓荒定居者，父母皆为虔诚的基督徒。尽管从小接受美国中西部地区的维多利亚式道德训诫，但中学时早慧的格拉斯佩尔已经脱颖而出，在地方报社任兼职记者报道当地名流生活。中学毕业后她在位于州府得梅因的德雷克大学主修哲学，当时女性罕有机会接受的大学教育，通过学习她意识到女性自由与独立的必要。1899年毕业后，她曾在《得梅因新闻日报》任全职记者。1901年为从事小说创作而辞职回家，在达文波特文艺圈结识了放弃大学教职回乡务农的已婚的尼采式怪才乔治·库克，两人坠入爱河后搬到纽约去开始他们的新生活。
格拉斯佩尔的小说创作颇为顺利，在《时尚芭莎》等流行刊物发表一系列短篇小说之后，于1909年出版了第一部长篇小说《被征服者的荣耀》，并因这本关于感伤爱情故事的畅销书被《纽约时报》鉴定为“才华横溢、引人注目的新作家”。认识库克后创作的长篇小说《展望》（1911）和《忠诚》（1915）是更为成熟的作品，触及女性主义、社会主义等政治议题，其中《忠诚》带有一定自传意味，故事中涉足婚外恋的女主人公宣称她对诚实的忠诚甚于爱情。
格拉斯佩尔的舞台剧创作始于和库克合写的《被压抑的欲望》（1915）。该剧被华盛顿广场剧团婉拒之后，他俩在1915年自导自演了这个讽刺心理分析等当代新时尚的两幕喜剧。次年夏天，库克夫妇在马萨诸塞州避暑胜地科德角创建了普罗温斯敦剧社，以上演美国原创剧作为宗旨。首演季剧目包括格拉斯佩尔的《琐事》（1916）和E.奥尼尔的《东航卡迪夫》。格拉斯佩尔共为普罗温斯敦剧社创作了11部剧作，其中4部长剧依次是《波尔尼丝》（1919）、《继承人》（1921）、《边缘》（1921）、《露水之链》（1922）；此外，她还与库克合著了《无声的时间》（1918）。格拉斯佩尔的这些剧作题材广泛，不仅探讨女性在父权社会中的自我实现问题，也关注阶级、战争、歧视等各种社会现象，风格灵活多变，既有《琐事》等现实主义作品，也有《边缘》等表现主义杰作，还有独幕剧《外边》（1917）等象征主义尝试。虽然部分长剧略显陈旧老套，顺应美国中西部的传统价值观，但她的实验力作如《边缘》等比奥尼尔的早期剧作更为耀眼。除了自己的戏剧创作，格拉斯佩尔还策划组织剧社活动，E.奥尼尔在她的鼓励下加入剧社，并在此成长为经典文学史上的“美国戏剧之父”。
1920年奥尼尔的《琼斯皇》首演取得空前成功，剧社却因此出现何去何从的内部分歧。库克和格拉斯佩尔于1922年宣布剧社解散并远赴希腊旅居。1924年库克意外染疾去世后，格拉斯佩尔回美国为库克写了一本传记《通向圣殿之路》（1927），三部畅销长篇小说《布鲁克·埃文斯》（1928）、《逃亡者归来》（1929）、《安布罗斯·霍尔特一家》（1931）也先后问世。此后她还创作了以美国中西部为背景的三部长篇小说，依次是《清晨临近》（1939）、《诺玛·艾什》（1942）、《贾德·兰金的女儿》（1945）。与她的早期小说相比，这些晚期小说在技艺上更为精湛，戏剧手法的投影清晰可见。普罗温斯敦剧社解散后，格拉斯佩尔独立创作了两部长剧，分别是影射美国女诗人E.迪金森生平的《艾莉森的房子》（1930）和交叠世界大战与家庭战争的《永恒的希望》，其中《艾莉森的房子》于1931年获得普利策戏剧奖。1936～1939年格拉斯佩尔担任联邦戏剧计划的中西部戏剧署主任，致力于推动地方新剧的创作与演出。
格拉斯佩尔在生前广为人知，曾有同时代批评家认为她堪与J.A.斯特林堡、H.易卜生比肩，赞扬其艺术成就甚至超过了萧伯纳。但随着文学写作的日趋职业化和女性作家的集体消音，她的众多作品逐渐被人们遗忘。直至20世纪70年代，《同命人审案》和《琐事》方才相继浮出水面，因其中明确主张以姐妹情谊抵制家庭暴力，格拉斯佩尔被追认为美国女性戏剧先驱。自90年代末以来，她的其他作品也引起越来越多的关注，学术界开始重估她在女性主义界域之外的更多探索，发现她的戏剧和小说灵活运用各种现代主义形式探问矛盾、含混、无序的现代生存境遇，传统与革新、自由与责任、道德与艺术的两难选择贯穿始终。格拉斯佩尔对美国戏剧的贡献无可替代，她与E.奥尼尔等人共同创建了美国现代戏剧，是美国现代戏剧的奠基人之一。