构成主义

    构成主义 : 构成主义是二十世纪二十年代前后起源于俄国的前卫派艺术。它形成于雕塑领域,受到法国立体主义和俄国至上主义的深刻影响,主张用非传统的雕塑材料,如木头、金属、玻璃或塑料构件,采用非传统的雕塑技巧,从传统的雕塑重视体量而发展为重视空间的表现形式和手段,并严格摈除自然的具体物象的再现,追求抽象的几何形态,点、线、面、体块等纯形式在空间中的组合及其动势。
“二十世纪雕塑所发展起来的具有重大意义的新概念之一就是构成(construction)” (引自《西方现代艺术史》第221页,阿纳森(美)著,天津人民美术出版社,1986年版),毕加索试验的用金属片和金属丝或木头制作的构成无疑被构成主义转化成三度的抽象构成。塔特林(1895年～1956年)是俄国构成主义的奠基者。1913年,当他来到法国巴黎见到了毕加索的拼贴构成并被其深深吸引,而后他返回俄国,制作了用木料、金属和纸板、石膏、釉面和碎玻璃构成的浮雕,其代表作品《第三国际纪念碑》的方案模型是塔特林为1919年成立的第三国际而设计制作的。作品高4.7米,用木、铁和玻璃制成,两个铁制的螺旋形构架环绕着中间的4个玻璃体,以倾斜的资态向同一方向盘旋,给人以回旋向上的错觉。
罗德琴柯(1891年～1956年)受到塔特林构成主义雕塑的影响,1961年他跟塔特林一道工作,不久便开始用木头,金属和其他材料进行试验。1920年,他创作的雕塑作品《距离的构成》,把几块矩形的木块垛成一种水平和垂直的组合,其构成形式颇似荷兰风格派画家蒙德里安的抽象绘画,同时也提示了建筑中发展起来的国际风格形式。
美国雕塑家加博(1890年生)于1915年创作了他的作品《第一个构成头像》,他采用一片片纸板或金属片,构成的线条轮廓把头部的体量和五官位置加以界定,这一具有革命性的作品标志着传统雕塑的体量关系已被轻巧单薄的面和线以及非物质化的虚空间所取代,空间在他的作品里成为参予造型的材料,而不再是一种抽象的东西。
20年代以后,构成主义逐步转向比较实用的方面,其非具象的简洁造型语言被运用于家俱、舞台设计、建筑设计、工业品设计以及印刷、海报招贴、摄影等领域,与社会大工业生产的需要、观念相一致。1919年在德国魏玛建立的包豪斯设计学校继承了构成主义与抽象派绘画的重抽象几何形体的观点与表现形式,并进一步发展成作为设计基础教学的三构成,即“立体构成”、“平面构成”、“色彩构成”。
构成教学总结出一整套关于形式美的标准化模型,成为设计领域中带普遍性质的造型规律,它可以排开实用的目的要求,单纯研究形式美问题,不仅使初学者容易掌握,而且可以有效地挖掘人的造型潜力并启发创造力。可以说包豪斯体系建立的构成教学法这一杰出贡献与构成主义的观点和方法是一脉相承的,是构成主义在实用设计领域的延伸。