抄过场：
戏曲舞台调度程式，俗称“抄过儿”。在戏剧情节不中断的情况下，另用两组戏剧人物各从上、下场门分头出场，自舞台两侧经台口交叉疾走，再同时分头下场，叫做“抄过场”。剧本上常标以“分上，过场下”等舞台提示，多用于追赶、包围或搜寻等场合以渲染紧张的戏剧气氛，演出时常用[急急风]锣鼓配合。如京剧《二堂舍子》中，王桂英刚一答应放沉香去逃生，台前就有秦府校尉的“抄过场”，表示秦府人马已在搜捕沉香。抄过场是戏曲舞台上运用多重空间以激化戏剧冲突的常用手法之一。
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跷功： 旧时戏曲旦行表演基本功，称“踩跷”。“跷”为小脚形化妆用具，分硬软两种。“硬跷”用木制成，“软跷”用布衲成。用时绑在演员双脚掌或小腿肢上，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚，而将“小脚”露出。“踩跷”即模仿封建时..
狸猫换太子：新编古装连台本戏。北宋年间,东宫李后生下太子,被西宫刘妃与内侍郭槐陷害,用剥皮狸猫换下太子,妄称李后生下妖孽,继命宫女寇珠将太子抛入御河。经寇珠与总管陈琳相救,太子密交八贤王抚养。数年后,遭难太子..
王士禄：河南长垣人。6岁随父入班学艺,主攻小生;后因倒嗓改习司鼓。其鼓艺不仅簧头清楚,节奏鲜明,尤以“撕边”最为出色。每当戏演至高潮处,他便以“撕边”长放紧催剧情,使演员身不由己,被调动起激情,博得阵阵掌声。于..
手绢功： 戏曲中运用手绢的表演技巧。源于二人转，吉剧又有所发展。手绢有四角和八角的两种，过去旦脚用四角手绢，耍法有里外翻花、里外挽花、抖花等，手绢不出手，近年来，男女演员多用镶亮片的双层八角手绢，发展出转绢、叼绢、托..
细旦、粗旦： 宋元戏曲脚色名。宋周密《武林旧事》记民间“舞队”名目有“细旦”“粗旦”，将“旦”分别粗、细两种类型。细旦即是小旦，俊扮之旦色；粗旦为丑扮之喜剧角色。宋吴自牧《梦粱录》卷一“元宵”记傀儡戏亦有戴花..