赤桑镇②

孙子俊：河南杞县人。11岁在杞县公义班学打鼓,出师后曾相继在开封大舞台和郑州明星、群星舞台为陈素真、阎立品、李景萼等表演艺术家司鼓。1950年随群众剧团南下武汉,之后直至“文革”初一直担任武汉市豫剧团副团长并兼..

抄过场： 戏曲舞台调度程式，俗称“抄过儿”。在戏剧情节不中断的情况下，另用两组戏剧人物各从上、下场门分头出场，自舞台两侧经台口交叉疾走，再同时分头下场，叫做“抄过场”。剧本上常标以“分上，过场下”等舞台提示，多用于追..

跷功： 旧时戏曲旦行表演基本功，称“踩跷”。“跷”为小脚形化妆用具，分硬软两种。“硬跷”用木制成，“软跷”用布衲成。用时绑在演员双脚掌或小腿肢上，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚，而将“小脚”露出。“踩跷”即模仿封建时..

王士禄：河南长垣人。6岁随父入班学艺,主攻小生;后因倒嗓改习司鼓。其鼓艺不仅簧头清楚,节奏鲜明,尤以“撕边”最为出色。每当戏演至高潮处,他便以“撕边”长放紧催剧情,使演员身不由己,被调动起激情,博得阵阵掌声。于..

戏曲亮相： 戏曲表演程式动作。指剧中人在上、下场或一段舞蹈动作结束时的短暂停顿，通过形体造型，集中而突出地显现出人物的精神状态。亮相有单人、双人或多人等各种形式，根据不同的人物和剧情，以及人物在剧中所处的或主或..

手绢功： 戏曲中运用手绢的表演技巧。源于二人转，吉剧又有所发展。手绢有四角和八角的两种，过去旦脚用四角手绢，耍法有里外翻花、里外挽花、抖花等，手绢不出手，近年来，男女演员多用镶亮片的双层八角手绢，发展出转绢、叼绢、托..