指从巴赞开始，米特里和克拉考尔推动，梅茨的符号学进一步深入的不同于传统电影理论的理论。
它共分三个层次：①和传统理论注重自身特性相比，它更多把电影放在整个人类文化背景中考察，使之有了人文科学的性质；②和传统理论的封闭式方法相比，它从语言学、人类学、心理学、哲学、社会学等多角度、多层次展开研究；③和传统理论注重研究具体电影现象相比，它通过一系列逐步形成的概念和范畴来探讨电影的一般规律。它们是：感知、再现、表意、叙事、评价、认同、阐释。
这样，它从作为人类文化现象和认识论的高层次研究到一系列特定的、相对抽象的电影范畴研究，加上传统的技艺层次研究，就构成了现代电影理论研究的三个主要层次。
电影形态：指在美学观念范畴内电影与创作者以及电影与欣赏者之间的双向建构关系。即创作者心象形态的外化和欣赏者心象形态的内省所达到的建构关系。因而从根本上规定了电影与创作者及欣赏者之间的关系性质。它既是一种..
社会心理学派电影理论：苏联电影理论家魏茨曼所创。他认为，苏联电影创作自60年代以来，逐渐形成一个学派——“社会心理学派”。这个学派的特点是，通过电影艺术手段研究人和社会集团、社会环境之间的关系，研究作品“怎样才能..
加拿大电影委员会：加拿大最重要的电影机构，在国际上享有很高的威望。这是一个政府机构，1939年5月根据格里尔森的建议成立。委员会由一个拥有八名成员的小组领导，政府的电影专员任主席。自创建以来，该委员会一直坚持格里尔..
照相本体论：巴赞和克拉考尔关于电影本性研究的理论基础。在巴赞看来，在其它艺术中，原型与复制品之间总有艺术家作为“中介”去加以干预，因此不够真实。只有在电影中，由于它是“照相术的延伸”，所以在复制品之间可能不经过艺..
蒙太奇心理学：电影心理学的一个分支。研究蒙太奇的心理学依据。认为蒙太奇符合注意力转换时产生的一般感受，同时仍然给人一种事物的总体视像，因为大脑本身可以根据连续映入的素材建构起这种整体。如果蒙太奇运用得当，镜头..