这种风格要求尽可能少的假定性，少用人为强化的冲突和情节，最好照生活原型，强调纪实性和逼真。
艺术家多用这种风格处理重大历史题材和人物传记，使史诗题材富于纪实性，让观众信服，加强宣传效果。其特点是：①在扮演镜头中穿插纪录片镜头，并以彩色和黑白相区别；②使彩色镜头“老化”，以引起“历史回忆”；③重要镜头常在现场拍实景；④按纪实风格扮演历史人物，避免不必要的“神化“和“丑化”；⑤勇猛激战的英雄史诗性与战壕平淡生活的纪实性相结合。这种风格力求镜头的逼真，但不强调本质真实；力求具体素材真实，却不强调典型概括，发展下去可能流于自然主义或歪曲历史真实。
[电影]新客观派：德国无声电影末期的一个流派。它比以前德国电影中任何一个流派都更富于现实主义色彩。20年代中期，它已开始萌芽，并在1925年后的一系列影片中表现出来，如杜邦的《杂耍场》、派勃斯特的《没有欢乐的街》等。..
[电影]日本“新浪潮”电影：是在受了西方电影、特别是50、60年代西方“新浪潮”电影的影响而兴起的。它是以色情和暴力、阴暗情绪和虚无主义思想为其基本标志的“浪潮”。大映公司1959年出品，伊藤整根据白坂依志夫原着改..
[电影]溶合风格：正剧、喜剧、悲剧的样式界限历来是泾渭分明，不可逾越的。但由于生活本身是兼有喜剧、悲剧和正剧以至闹剧等因素，而且是相互溶合渗透的。所以70年代有不少影片突破这种人为界限，在“严肃”的正剧片中渗入喜..
[电影]日本独立制片运动：是战后日本的进步电影工作者为争取民主而形成的一种运动。它因法国和德国的先例并受其刺激而产生。1950年，吉村三郎和新藤兼人脱离松竹公司，成立了近代电影协会。原来是东宝制片人的伊藤武郎、松..
[电影]意识流电影语言：即电影语言发展的最新阶段。50年代末60年代初，法国新浪潮的电影家集中进行这方面实验，它们以意识流文学作品的创作经验为基础，从非戏剧化结构入手，利用镜头内部运动、心理蒙太奇和组接技巧，主观摄影、..