诗的艺术:意大利文艺理论家明图尔诺(1500——1574)著。在当时文坛的今古之争中,明图尔诺属于保守派。《诗的艺术》认为诗人必须遵循亚里士多德等制定的古典主义法则,应该摹仿古典作品,“踏古人的足迹而工作”。在他的另一部著作《论诗人》中,也属同一观点,对17世纪古典主义文学批评有很大的影响。(朱光潜译,《世界文学》1961年8、9月号)
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诗的艺术:意大利文艺理论家明图尔诺(1500——1574)著。在当时文坛的今古之争中,明图尔诺属于保守派。《诗的艺术》认为诗人必须遵循亚里士多德等制定的古典主义法则,应该摹仿古典作品,“踏古人的足迹而工作”。在他的另一部著作《论诗人》中,也属同一观点,对17世纪古典主义文学批评有很大的影响。(朱光潜译,《世界文学》1961年8、9月号)
诗辩:雪莱著。雪莱的友人托马斯·皮科克在《诗的四个时期》一书中,认为在原始社会里,诗能起教育作用,但在人类文明的理性社会中,诗已经不需要了。为此,雪莱写《诗辩》申述不同见解。他正确地估量诗的社会影响:表现了一..
亚里士多德《诗学》的诠释:意大利文艺理论家卡斯特尔韦屈罗(1505——1571)著。“诠释”被认为是当时研究亚里士多德的权威著作。他认为诗的目的是使心灵欢悦,诗人的功能在于对人们的遭遇作出逼真的描绘,这有别于哲学家..
《抒情歌谣集》1815年版序言:英国诗人华兹华斯著。1798年,华兹华斯与柯尔津尔共同出版《抒情歌谣集》,这是英国自文艺复兴以来最重要的作品,在诗歌的内容和形式上标志英国诗歌进入新时代。这在当时不但不受重视,反而受..
诗与真:德国诗人歌德著。《诗与真》是歌德众多的自传著作中最著名的。主要叙述他从童年到应邀至魏玛公园为止这个阶段的生活和创作活动。歌德在边叙边议中,阐述了许多诗歌主张,构成歌德诗论的重要组成部分。他提出诗的..
泛论诗歌:英国文艺理论家威廉·赫士列特(1778——1830)著。强调想象力、幻想力、敏感和激情,也强调诗的特殊的社会意义。他说:“诗歌是幻想和感情的自然化,在描写自然事物的时候,它赋与感官印象以幻想的形式,使它们激情..