黄易(1744一1802)，其篆刻风格以浑厚取胜。“一笑百虑忘”(图一)一印，他在边款上说：此印“比奚九何如”?他要跟奚冈的作品较量一下高下，得意之情，溢于言表。这印在篆法上显着的特点是，大胆地採用隷书写法，尽量地用简笔，如“忘”字的“心”已经是简笔，而“虑”字的“心”却更简，两个“心”各不相同。在这个“简”的基础上，充分地运用短笔，如“笑”字“夭”的头、“虑”字“心”的左右点、“忘”字起笔的点，都使它们的笔力集中凝聚，“简”与“凝”一结合，就富有含蓄力；这样，又给章法上突出虚实的效果。如“笑”字的竹头，两个“个”，用刀各有异趣；即使极简单的“一”字，用刀的轻重、动止，都表现出刀向的节奏；“虑”字上部笔划刀锋相接之处，表现出轻捷之感，旣自然，又凝练，値得细味。黄易曾说：“汉印有隷意，故气韵生动。这印就是他创作的体验。
“琴书诗画巢”(图二)一印，与上面那印虽都属于汉印的范畴，但韵趣却大不同。这印的特点是篆法和刀法别具一格，篆书可以展开的笔画都作左右伸展，力求动态感。笔的情趣，更表现于刀法，如“琴”字上部的短划、“书”字下部左右两个短直划、“诗”字的短横画、“画”字中部的四笔斜画、“巢”字头部三个短直画，都用轻刀直入，刀锋明显，大有“春风得意马蹄疾”之感。作者在边款上说：“此印不师古，不袭人，我行我法，画家没骨体庶几近之。”所谓“没骨体”，就是直用彩色描绘对象，不用墨线鈎勒的画法，这种画更有淸淡野逸之趣。黄易生篆刻上运用刀来代替笔，使刀趣胜于笔趣，眞是铁笔生花。
“少年曾任侠，晚节更爲儒”(图三)一印，又是另一种情趣。整个印面，以平横的线条取胜。这些横线条，层层叠叠，像千重浪，使人有广阔感；其中巧妙的是“少”、“侠”、“晚”、“节”、“爲”等字都有一些短促的曲笔，穿揷于多层的横画之中，像平波上的小浪花，呈现出一种流动感。但这不是画，而是一幅书法，古意盎然。
“湘管斋”一印(图四)，在章法和篆法上颇有特色。整个印面取斜角呼应，把三个字当作四个字看，“湘”字与“斋”字的下部线条呼应；“管”字与“斋”字的上部结构互爲呼应，所以“湘”字的“目”缩小，使“木”的线条伸长；“管”字的“竹”“宀”与“斋”的头相呼应。运用这些结构、线条的特徵，蔚成左右映带，就使整体融爲一气。这印是颇费构思的，据作者在边款上自述，他在刻这印的前夕，夜雨潇潇，鈎起了对“湘管斋”主人的怀念，仿佛置身在潇湘夜雨中；第二天，他欣赏了水墨芭蕉图，经过艺术感情的酝酿，才完成了此印的构思。