(1762—1806)字浚仪，号秋堂，浙江钱塘县(今杭州)人。出生于金石世家，对文字学深有研究。善画竹兰，书得李阳冰法，篆刻师承丁敬，与陈鸿寿是知友，常一起去请敎蒋仁、黄易、奚冈，研讨篆刻。着有《明画姓氏韵编》、《求是斋集》、《求是斋印谱》、《古今画人传》。
陈豫锺是西泠八家后四家之一。他的篆刻也是宗师丁敬的，但风格比较典雅。
“臣履埙印”(图一)，四个字大小不一，乍看去却有整齐之感，其中“履”字最大，却把顶上的一横潜入到“臣”字之下，平衡了视线。线条结构的呼应很好，如“臣”字与“印”字相呼应；“履，，字与“埙”字相呼应；在衆多的横线条中，突出了几个直划，使留出空处，增加了鲜明感；刀法厚重，使全印的气韵蔚成，淸丽典雅。
“我生无田食破砚”(图二)一印，在章法上有平实中求巧之妙，字的大小并不一，从右到左看过去，逐渐增大；字大的利用斜笔，留出虚处，作爲“虚幌”，并以结构的参差，作了和谐的调整。看上去平满匀整，实际上并不匀整。这种布局，旣比平均分配难，也较虚实悬殊的难，因爲它是平中之妙，不是平中之奇。
“西梅”(图三)一印，在章法上也颇有巧思，整个印面四周，以长曲线条伸展，中心部分，利用两字的主要结构连成一气，形成中密外疏，以曲线拥抱中心。外围的曲线条有互相顾盼的姿态，比较生动。至于印边，恐是年久破损之故，不是作者原意，否则“梅”字失去了依傍。
“久竹”(图四)一印，笔画简单，但配合得很好，两个字相向有情，自饶淸逸之趣。在章法和篆法上都値得借鑒。
“莲庄”(图五)一印，在篆法上却是从繁中生趣，如“莲”字的“走之”加了笔画，“庄”字的左偏旁取两个长曲笔，都使线条增加，这样是爲了增进全印下部的充实感。两个字都有草头，而且并立一起，却不雷同。刀法粗细不一，饶有金石味。陈豫锺是精于小印的，淸魏锡曾《论印诗》说他：“小印极精能，芥子须弥境”，于此可见一斑。