达受(1791—1854)，他于金石书书，非但件件皆能，而且件件皆精。治印直入二汉。所刻印作虽精，但大都散失了，很难见到。
白文“得大吉利”印，四个篆字均取汉印文字。“大”和“吉”的章法，以不偏不倚之姿，显得很端庄，得阳刚之美。“得”和“利”字，笔画略细，取向左侧视之形。将“得”字第二笔及最后一点，与“利”字的靠左一竪，均虚得很细，得阴柔之态。从这印的整体来看，它的主客、阴阳、向背、刚柔、虚实，均配合得恰到好处。刀法用切刀，浑厚古拙，恰似一颗生满绿锈的汉印所钤，令人耐玩不厌。款署：“六舟仿汉人法”六字。说明这颗印是汉印的风格。
朱文“松心堂”印，是他效法吴门篆刻家顾苓(云美)的神韵，以“圆切”法刻出，均含蓄其锋芒，笔笔凝炼浑厚。虽布局上略嫌匀称，然动静、斜直、疏密、顿挫得宜，与每一线条顾盼之情，仍跃跃于笔刀之间，洵是佳作。款署：“六舟篆于吴郡凔浪亭，丁酉八月”。考六舟在道光十五年乙未(1835)应江苏巡抚陈芝楣的延请，遂至凔浪亭修复大云庵。越二年，道光十七年丁酉(1837)在庵中刻此印。那时他是47岁，正是他年轻力壮精神充沛之时。
黄经(书法)：黄经(?—1662)，字维之，又字济叔，号山松，江苏如皋人。淸代如皋派着名篆刻家。与同时代人程穆倩齐名。他世居距如皋城南三十里的黄家市，身材高大，风度潇洒，靑年时代在南京，因同姓名受怀疑入狱受冤，其时结识了周亮工(16..
张燕昌(书法)：张燕昌(1738—1814)，生于淸乾隆三年，卒于嘉庆十九年。字芑堂，号文鱼、文渔、金粟山人等。浙江海盐人。篆刻从学于浙派开山丁敬，爲丁敬得意门生。长于金石文字之考证，大凡商周彝器，汉唐石刻尽力搜寻，曾于同时代书..
李流芳(书法)：李流芳(1575—1629)明代着名书、画、篆刻家，文学家。字茂宰，又字长蘅，号檀园、香海、沧庵、檀园老人、愼娱居士等。嘉定人，万曆举人。能诗，其诗平正自然。工山水，善用湿笔，墨气淋漓，其峻爽飞动处似元梅道人吴鎭，所..
归昌世(书法)：归昌世(1573—1644)明末着名书画篆刻家。字文休，号假庵。江苏崑山人，后移居常熟。明着名文学家归有光之孙。明诸生，崇祯末以待诏徵，不应。幼能诗，早弃举业，发愤古文。与李流芳、王志坚称爲崑山三才子。又善书，法..
高凤翰(书法)：高凤翰(1683一1742)字西园，号南村。书、画、印皆精，扬州八怪之一。生平有印癖、砚癖，所藏印与砚石极富，因此他不仅于秦汉印中用功很深，也因喜刻砚铭，而臂力过人，并练就熟练的刻石技巧。《续印人传》称其“究心缪..