【简介】：
全称《汉故穀城长蕩阴令张君表颂》，也称《张迁表》。东汉中平三年(186)二月立。碑原在山东东平县，现在山东泰安岱庙，隷书。270×115cm。碑阳十五行，行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。额篆书二行十二字“汉故穀城长蕩阴令张君表颂”。最旧搨本爲明搨本，八行“东里润色”四字完好。淸初搨首行“焕”字不损本。杭州等地有翻刻本。文物出版社、台湾大衆书局有影印本《汉张迁碑》。上海书画出版社《篆隷》(中)收入。《中国美术全集》书法篆刻编(1)收入，北京故宫博物院藏明搨本。
【集评】：
明王世贞评其书云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”淸万经则认爲：“其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。”淸孙承泽《庚子消夏记》云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”淸方朔《枕经堂金石书画题跋》：“碑额十二字，意在篆隷之间而屈曲塡满，有似印书中缪篆。”又云：“碑字雄厚朴茂。”康有爲《广艺舟双楫》云：“《张迁表颂》其笔画直可置今眞楷中。”杨守敬《平碑记》云：“顾亭林疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的是原石，顾氏善考索而不精鑒赏，故有此说。”又云：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流爲黄初三碑(《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》)之折刀头，再变爲北魏眞书《始平公》等碑。”
【赏析】：
《张迁碑》书风的主要特点是：坚窦、朴茂、稚拙、倔强。碑额篆书有汉金文韵味，是汉碑额中难得的隽品。构成这些特点的要素，除书法结体“精神内含”以外，刻工的时代风尙，也是一个重要的因素。此碑字型结构，运笔技法，都全力倾注于敛，极少纵逸笔画。即使稍纵笔势，亦仅示意而已，仍以擒敛收笔。且其书法奇妙，骤然一看，“笨拙”得很，仔细推敲，乃领悟其“大巧若拙”之秘奥。这种粗犷朴茂的书风，出于当时底层书佐人物之手，庙堂书风不可相比。底层“吏隷”日常应用的简牍书法正处于迅猛进化时期，一旦偶作规范隷书，乃隷、楷相互渗透。加以凿刻怱促，有很多生硬方笔实产生于石师凿下，与《礼器》、《曹全》等刻工精美的碑搨相较，产生逆反的新鲜感，更觉《张迁碑》书法“稚气满纸、逸趣横生”，有极强烈的生命力。
《张迁碑》是山东泰安岱庙中保存得相当好的一块汉碑。它的全称爲《汉故穀城长蕩阴令张君表颂》，以介于篆隷之间的笔意写在碑额。
《张迁》以方笔爲主，笔力雄厚，方劲沉着，是汉碑中的名碑之一。从章法来看，《张迁》是较爲茂密的，其字距略大于行距；竪看成行而较爲划一，横看成列但略有参差，整齐而不板滞，给人以方整苍古、雄厚朴茂的感觉。人们对《张迁碑》一直有相当高的评价，不是没有道理的。
汉碑石现存约在百七十种以上。与大多数汉碑中隷书相似的是，《张迁》中字的结构基本上也是扁方形(部分有正方形)的横向结构。与隷书通用之前的字体狭长的小篆相比，这种结构，字形方整，重心降低，使人感到比小篆稳定；同时，线条的波挑翩翻，又会使人感到活泼生动。字的结构与线条走向本身，就很好地解决了动与静的关係：字呈稳定的静态，但静中有动，稳定与平衡之中有一种飞动之势。这种静与动的统一，《张迁碑》表现得尤爲明显。另外，我们应该注意到，碑文中笔划特别少的字，被写得线条粗重而字形较小；笔划特多的字，则被写得线条纤细而字形较大，很巧妙地克服了“状如算子”一类的弊端。
两汉，特别是东汉，树碑之风大兴，我们今天才得以见到数量衆多、面目各异的汉碑。从《张迁》等格调古朴的汉隷中，我们可以强烈地感受到有一种不可遏制的气势。或许，这与汉代经济发达、军事强大有关—要征服一切的雄伟气势和生生不息的创造力，均跃然碑上—这，大槪就是汉代的时代精神吧。