《憩园》 :
作者巴金。作于1944年5～7月，同年10月由文化生活出版社初版。与《寒夜》和《第四病室》共同被视为巴金20世纪40年代最具代表性的小说作品。后编入《巴金全集》第8卷（人民文学出版社1989年版）。
小说以第一人称叙述了黎作家抗战后期返回故乡成都、寄居“憩园”的见闻，由此展示出一所大公馆新旧两代主人相似的悲剧命运。“我”在成都街头偶遇旧日同学姚国栋，被姚力邀搬到其宅院“憩园”居住，在憩园又结识了上一任屋主杨家的小儿子，遂陆续了解了杨家的故事。憩园旧主人杨老三（杨梦痴）是吃喝嫖赌的纨绔子弟，将家产败尽而不思悔改，被大儿子赶出家门，只得在破庙栖身；小儿子同他则依然父子情深，还不时到憩园中偷摘茶花送去给他。但杨老三已经缺乏自新能力，最终被收容到监狱里并默默死去。憩园新主人姚家看似与杨家大不同，但仍然延续了那种腐朽的寄生生活与“长宜子孙”的观念意识，少爷小虎骄纵蛮横，丝毫不把继母姚太太放在眼中，后意外溺亡，使得憩园又一次呈现出衰败的征兆。小说在这两家故事之外，还设置了另外两条叙事线索，一条即黎作家自家故事，黎家曾经的公馆也早已败落，使得“我”在憩园中不禁时时忆及自身遭际；另一条则是黎作家正在创作中的作品，关于一个瞎女人与老车夫的故事，而在憩园中的所见、所感，与姚太太的交往讨论，又使“我”对自己的写作产生了深深的犹疑。这些不同的线索互有交织、各有意味，其中携带的问题与矛盾也无法得以解决，小说因此而带有复调小说的特征。
小说构思时初名为“冬”，显然同之前的《春》和《秋》有一定关联，都是在《家》的路子上继续书写旧家庭的没落。但作为巴金的“中年写作”，《憩园》对家族问题的描写与思考都有了一定的改变，并使得作品呈现出更加复杂的情感色彩。比如杨梦痴这个人物，其原型与《家》中高克定的原型是同一人，但二者表现却极为不同。杨梦痴的身上承载了更多伦理思考，使他既令人厌恶，同时也令人同情。《憩园》的整体基调，也不再像巴金早期作品那样有鲜明痛快的批判性，而是带有悲凉的挽歌的调子，低沉、舒缓，在平静克制的叙述下有沉郁伤痛的追怀。《憩园》也标志着巴金作品风格的转变，由早期的热情奔放转为后期的沉潜细腻，在艺术上更为圆熟。