与谢芜村 :
生于摄津国东成郡毛马村（今大阪市都岛区毛马町），卒于京都。20岁前后来到江户，22岁时师从夜半亭早野巴人，以“宰町”为俳号创作俳谐。宽保二年（1742）巴人去世后，游历关东、东北等地。宽保四年，始以“芜村”为号。宝历元年（1751）秋移居京都，此后又遍游丹后宫津、赞岐，为绘画技艺的提升积累阅历。明和五年（1768），芜村的名字出现于《平安人物志》的画家名录。三年后，他与池大雅合作绘制了《十便十宜图》。
明和七年三月，芜村正式成为独当一面的俳谐宗匠，世称夜半亭二世。安永二年（1773），由弟子高井几董编辑出版的俳谐集《明乌》旗帜鲜明地宣示了芜村一门在创作风格上向蕉风俳谐的回归与复兴。安永六年二月，芜村出版了俳谐撰集《夜半乐》，其中收录的连作叙事诗《春风马堤曲》是脍炙人口的名篇。同年四月，芜村动笔写作俳谐句文集《新花摘》，是年冬又完成了主张诗、画、俳一致的《离俗论》。芜村晚年常在自己的画作上署名“谢寅”，这些作品多是他的得意之作。除几董以外，他的门人中著名的人物还有吉分大鲁、黑柳召波、江森月居、松村吴春等。
芜村在俳谐创作上真正开始发力，是在其五十岁以后。他师承的早野巴人是宝井其角和服部岚雪的弟子。其角、岚雪虽都出自蕉门，但其角的作品更偏向于吟咏江户的都市风情，格调上与芭蕉有显著的差异。芜村一方面尊崇芭蕉，另一方面又继承了其角一派的创作格调。他的俳谐理念并不局限于某种固定的范式，风格上提倡因时而变、不拘一格。由此形成的芜村俳谐的艺术特色是注重语言的诙谐与风趣，既富于诗情又不乏机智。