田山花袋 :
生于群马县，卒于东京。出身于士族，明治维新时父亲战死，家境贫寒。1886年迁居东京，入私塾学英语，开始涉猎西欧文学。曾在桂林派一歌人门下学写和歌，接受重实感、去技巧、忠实于自我的和歌理论。1891年，师从尾崎红叶，发表处女作《瓜田》。早期作品多为感伤抒情的模仿之作。与《文学界》同人岛崎藤村、国木田独步等人交往，写出不少具有浪漫情调的诗作，共同出版诗集《抒情诗》（1897）。因受G.福楼拜、G.de莫泊桑、É.左拉等法国作家影响，逐渐摆脱浪漫主义情怀，在小说《野花》（1901）序中，对砚友社（见尾崎红叶）绮丽华靡的文风表示不满，要求“描写人性之秘密，恶魔之私语”，已预示其创作倾向的变化。次年的中篇小说《重右卫门的末日》是向自然主义转折的标志，写一精神与肉体均有缺陷的男子放火烧村，被村民溺死的故事。1904年，尾崎红叶去世的第二年，发表《露骨的描写》一文，提出“一切必须露骨，一切须是真相，一切均须自然”，也是转向自然主义的宣言，引起文坛的重视。
1907年，中篇小说《棉被》问世，描写一中年作家，偷偷爱上美貌的女弟子，为道德与情欲而苦恼不已。女弟子同别人恋爱，出于嫉妒，百般阻挠，逼其返回故乡。作品的结尾，写他拥着女弟子盖过的棉被，嗅着被上的余香，流下失望与悔恨的泪水。通篇所写是作家一己的生活琐事，表现性压抑的苦闷。小说发表后引起强烈反响，奠定作家地位，成为日本自然主义文学的经典之作，也是日本“私小说”的滥觞。此后陆续推出《生》（1908）、《妻》（1908）、《缘》（1910）自然主义三部曲。长篇小说《生》，是其否定技巧、倡导“平面描写”方法的具体实践。作者根据自身经历，描写市民家庭平凡琐碎、单调乏味的日常生活，表现母子、婆媳、姑嫂之间的矛盾纠葛。虽有一定的反封建意味，但终究局限于人生的记录，而缺乏更深的蕴涵。作者曾在《关于〈生〉的尝试》中解释说：“平面描写”即“丝毫不掺杂主观……不作说明，也不予解剖，全凭客观事物之进展，冷静地、单纯地、无动于衷地按照主观印象描写客观的自然”。这一方法，对当时及日后的日本作家具有一定的影响。《棉被》已有中译本。