数来宝的创作

    数来宝的创作 : 数来宝,是曲艺的一种,最初是艺人用以走街串巷、在店铺门前演唱索钱。由于艺人把商店经营的货品夸赞得十分精美,“数”得仿佛“来”了“宝”,因而得名。现代数来宝大多是吸收了对口相声的表现手法形成的对口数来宝,也称对口快板。
数来宝适合写多种题材,可以记述对某一事物的见闻和感受,宣传党的方针政策,介绍某种知识、某一地区或单位的情况,也可以表扬先进人物,塑造英雄形象、或讽刺打击敌人。
数来宝不一定要求完整的故事情节,也不一定要有一个完整的、贯穿始终的人物形象。情节可以断断续续,人物可以时隐时现。从某种意义上讲,它类似通讯报导。例如,如果我们要反映某一地区或某个单位的新变化,新气象,就可以安排由甲、乙去参观,让“我”耳闻目睹了些什么就介绍什么,一个方面一个方面地把事先确定的要写的题材表现出来。它常常是从事物的几个方面或事物发展的过程中几个点上开始叙述,形成若干段落。各个段落的内容可以并列,彼此之间没有因果、先后等逻辑关系,但靠着巧妙的联接方法,使各段之间紧密衔接,过渡自然,观众在不知不觉中被引导着一步比一步深入,一步比一步具体地了解歌唱的内容,接近主题。
数来宝是怎样组织题材、结合主题把各段落联为一体的呢?二人“对口”这一优越的条件起了很大作用。合演数来宝的两人过去通常为一捧一逗,即一个是主要叙述人,另一个帮助主要叙述人一层层、一件件叙述。但近年来许多作品已突破这一常见形式,二人不分捧逗,而是互相接替,每次接替就是进入一个新的段落,叙述就深了一层。不管二人如何分工,有一点是共同的:数来宝是表演给人看的,如果把一段段的内容生硬地放在一起,缺少串起全篇的线索,就会使观众思路中断,跟不上演员所唱的内容,因而影响宣传效果。所以,我们写作时除了要在题材选择等方面下功夫外,还应认真想好全篇的组织连接方法。
数来宝在语言方面要求“明白如话”。对于初学写作的同志有两点要引起注意,一是不要把平时常说的口语或政治术语照搬上去,因为有些句子不适当加工就不合乎数来宝的节奏。如果句子再长些,就没法“数”了。二是不要使用那些别人不能一听就懂的书面语或方言。数来宝最好写得风趣诙谐,围绕着主题适当加些笑料,即所谓“包袱儿”。数来宝以七字句为基本句式,也常常使用三、三的六字句,形成三、三、七的对句形式。如:“卸石块,把泥挖/这个抬,那个搭/同心同德抗洪水/体现出人人热爱新国家。”(张剑平《父子会》)
数来宝押韵特点较明显,要求有意识地多次换韵,当然也要看内容和情绪的需要:换韵又快又多,显得生动活泼;一连若干句不换韵,有时显得雄浑有力,有时显得新鲜俏皮。数来宝的换韵方法是:在对句的上句换,下句押,以后或者再换韵,或者下句(即双数句)押韵。一般来说,换韵的上句不宜过长。
总之,写数来宝必须了解其特点和一般写作方法,并且要深入生活,不断地学习、借鉴,多多磨练方能妙笔生花,创作出优秀的数来宝作品。