奚冈(1746—1803)，其篆刻风格，总的说以冲和见胜。“蒙泉外史”(图一)一印的特点是：方圆结合，刚柔相济。在篆法上，直笔上细下粗，形成笔力下沉；字形是方的，却带圆转；运刀似乎是冲切兼施，疾中有滞，形成曲折粗细，使篆法和刀法能刚柔相济，表现出冲和的风格。图二的“蒙泉外史”，却是另一番风味。整个印面，左右两半，各呈异趣：“蒙泉”二字，形方，字有外围；“外史”二字参差不齐，留出空地较多，但又是统一的整体。它利用“蒙”字的草头、“泉”字的两脚、“外”字右旁“卜”、“史”字的下部等结构，採取特殊的写法处理，表现出含蓄的特徵，作了四面的呼应，就使四个字在不同之中统一爲整体。在方寸之间包含了“相辅相成”和“相反相成”的原理。
“师竹斋”(图三)一印，文字全是方形的，笔画是淸一色的横直线条，安排得又匀匀整整，但使人不感到平板，相反地有一种安和简逸的感受。这裏面运用了一种图案布局的原理，在匀称中求变化，如“师”字右边以直线条取胜，左边以横线条取胜；“竹”字处在两字的中间，以直线条取胜；“斋”字又以横线条取胜，相互间隔着；“师”、“竹”是左右给构；“斋”是上下结构；“师”字的两个方口，与“斋”字三个方口，遥相映衬，这样的穿揷，就有纵横的变化，加上在刀法上的起笔、运笔和收笔，都作出相应的变化，就避免了呆板，而形成爲纵横相间的静态美。奚冈是注重“气静神和”的审美情趣的，这印可作爲代表。
“碧沼渔人”(图四)一印，是仿宋人粘边瘦朱文印的。但与宋细朱文印、元细朱文印都不相同，宋细朱文印比较平板，这印比较流动；元细朱文印结构比较松宽，这印比较紧密，不特粘边，而且粘字；尤其是最后的“人”字空出一大块，独虚一角，别出心裁。欣赏这印，好像进入一个曲折迷离的溶洞，眼花缭乱，最后出口处豁然开朗。耐人寻味。