徐士俊 :
浙江仁和（今杭州）人。五试不第，入清后绝意科举，纵游南北，与同时名士卓人月、袁于令、王晫、沈谦等交流甚密，诗词赓和，迭相订曲。清顺治十四年（1657）后，不复出游，居里“但往来西湖北墅间”。兼擅词曲，有《雁楼集》附诗余。
徐士俊与卓人月共选《古今词统》，清初影响甚广，其词学思想在《古今词统》评语中彰显甚豁。徐士俊论词以主情为本，他说：“一部《词统》，都是‘恼公’‘懊侬’之调。”（《古今词统序》）婉约豪放兼重，徐士俊提倡豪放词与其主情之旨实相一致。其词以闺情、咏物、咏怀题材为主，词风委曲缠绵，温香柔艳，如《徐卓晤歌》中几十首词作大皆如此。风格多样，间有雄健豪迈之作，如〔望海潮〕《钱塘观潮作》、〔满江红〕《咏鄂王词》等。入清以后，长调渐多，时人以其为柳永后身，如〔雨霖铃〕《为杨汉人悼亡姬卢淑媛》、〔玉蝴蝶〕《七月望泛舟西湖》等作，均铺叙委婉，善于言情。然而徐士俊之词亦染晚明积习，有以曲入词的倾向。
徐士俊戏曲创作丰富，一生创作杂剧60余种，今存于《雁楼集》中者仅《春波影》《络冰丝》2种。《春波影》取自晚明才女冯小青事，冯小青18岁早夭，当时才人引为憾事，《春波影》一剧则进而夸大，写冯小青生前备受悍妇欺凌，身死时书稿画卷也不能保全，极尽才人之恨。《络冰丝》则写文人雅遇。此二剧一在主至情，一在主赏玩，均是明清之际社会思潮的反映。
徐士俊诗文词曲存于《雁楼集》，25卷，有顺治十一年（1654）刻本。