《红纱灯》 :
作者冯乃超。1928年4月上海创造社出版部出版，为“创造丛书”第20种。诗集分为《哀唱集》《幻窗》《好像》《死底摇篮》《红纱灯》《凋残的蔷薇》《古瓶集》《礼拜日》8辑，收入《我愿你看苍白的花开》《消沉的古伽蓝》《红纱灯》《残烛》等诗作共43首。有作者序。
冯乃超是初期象征派诗歌的代表诗人之一，诗集《红纱灯》是其代表作品，集中展示了冯乃超的象征主义诗歌特色。诗人以敏锐的感受，捕捉瞬间印象和感触，以隐喻和暗示展开弥散之联想，以斑斓的色彩、铿锵的音节、精致匀和的辞藻，营造出一种飘忽迷离、颓废唯美的情调，在对梦幻、仙乡，“爱恋的花蕾”“晶莹玉琢的美人”的歌咏中，哀唱着青春的忧郁、爱情的失落、人生的痛楚和哀怨。他尤擅于表达极端、偏激的情绪，惯于在幻灭沦亡的颤栗与惊悚中凸显迷茫与颓废，痛苦与挣扎。在《死》《死的摇篮曲》《冬》《冬夜》等诗作中，诗人以美丽凄艳的意象烘托“死亡”这一主题，把“死亡”作为安宁又华美的“幽栖”。
在艺术表现上，《红纱灯》非常讲究色彩的配合，以色彩与音律的交融为五四新诗坛带来奇异的美感。诗歌大多以白、灰、青、黑、银等冷色调为主，其中又间或调入金色、猩红、淡紫、黄铜等浓烈的暖色调，以冷与暖、明与暗的对比，来描绘那些暗夜白雾和诗人所钟爱的阴影日暮、梦幻仙乡，产生强烈的视觉冲击力和情感吸引力。同时，诗人喜欢用轻绡、轻烟、烟绢、轻纱、软影、阴影、幻影这类词语入诗。在轻纱、薄雾、雨丝中，偶现的鲜亮逐渐被浸洗，色彩依稀，似有还无，呈现出一种迷离朦胧之美。
《红纱灯》借鉴了法国象征派诗歌颓废-唯美的艺术理想和音色交契的美学追求，同时又融入了中国古典诗词中常见的意象如月夜、落叶、暮霭、古寺等，在情感的表达上细腻、深远、克制，表现出典雅精致的古典情韵。