长短有法：【长短有法】“长”与“短”相对，用以概括事物状态的一对范畴。
这里用以说明文句的长与短，必须遵循一定的自然法则。
宋陈骙《文则》：“凫胫虽短，续之则忧，鹤胫虽长，断之则悲。
《檀弓》文句，长短有法，不可增损，其类是哉。
”绘画艺术中的形象创造，也不能违反长短合度的法则。
唐张彦远《历代名画记》五卷引顾恺之云：“其于诸像，则像各异迹，皆令新迹弥旧本，若长短刚软，深浅广狭，与点睛之节，上下、大小、薄、有一毫小失，则神气与之俱变矣。
”书法艺术中字的形状体势也需长短合度，方见其美。
晋王羲之《笔书论十二章·节制章第十》，“字之形势……“”，不宜伤长，长则似死蛇挂树，腰枝无力；不宜伤短，短则似踏死蛤蟆；言其阔也。
此乃大忌，可不慎欲!”唐张怀璀《论用笔十法》也说：“尺寸规度，谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。
”艺术表现上的长短法则，以哲学上的自然法则为基础。
《庄子》云：“长者不为有余，短者不为不足。
是故凫胫虽短，续之则忧；鹤胫虽长，断之则悲，故性长非所断，性短非所续。
”宋玉《登徒子好色赋》描写美人：“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪；腰如束索，齿如含贝；嫣然一笑，惑咸阳，迷下蔡。
”都以长知合度、自然为美。
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