乔林(生卒年不详，约活动于乾嘉时代)，字翰园，号西墅，晚号墨庄。江苏如皋人。淸代如皋派篆刻家。他与淸代文字学家桂馥(1736—1805)、毕星海(1740—1801)爲同时代人。乔林在诗文书画印诸方面造诣颇高。《广印人传》说：“工吟咏善篆隷，得秦汉遗意。”他的印章书体工整，笔法老练。章法刀法，师承许容，严守法度，但觉得过于拘谨。方去疾说他：“变化不多。”乔林作品善于继承，而发挥个性比较逊色。他居住如皋城北丁家所，家中园林树石亭榭，模仿五柳居格局。先生在其间，饱读经史子集，研究六书古文字之学，数十年从不间断。曾游历京师，与尙书毕秋帆时相往来，住在灵巖山馆，爲毕尙书摹刻碑石。乔林善于刻竹根、晶、玉、姿、铜诸印，无不尽精妙之能事。尙书彭云楣曾将乔的竹根印进贡给皇帝，皇帝嘉赏并问谁是刻印者，臣子说是宋朝的墨庄善刻竹印，因此乔林一直没有受到重用，便隐居江浙的名山园林之中，与艺术名流互相唱和。乔的长子乔昱，字丹辉，号锦潭、镜潭，又号铁盦，书画篆刻传其父衣鉢。《墨香居画识》称：“长水墨兰竹，篆刻承家学。”子乔普，号云客，亦工篆刻技艺。
乔林对于古代钟鼎彝器款识文字有较深研究，着述甚富，有《篆隷滙编》、《金石萃言》、《墨庄印谱》等。
“桃花潭水”白文印，其印风上承许容衣鉢，未能越出藩篱。此印是如皋派传世作品，下承文何，上溯汉印，略事变化，平正的刀法注意线条的虚实关係。“水”字借用上面“潭”字偏旁，以求整体匀称。但笔书尙生硬，如“桃”的右半，“花”的下部等。“潭”的右上角太密，上紧下松明显。字的结构故意出现横向的大空白，有一定效果，但用之过多使比例失调。此印特点是对比强烈，从某种程度来说也是弱点。
“鱼邨”朱文印，取传统的如皋派章法，字与字上下位置已注重变化，黏边之法可取，采用纤细的边饰，与印文工稳粗壮相映对比，较爲成功。若能在偏旁和笔法上再多变化，会更完美。印的画面有动感，但“渔”的水旁，“邨”的邑旁，笔法生硬，整体效果逊色。