李流芳(1575—1629)明代着名书、画、篆刻家，文学家。字茂宰，又字长蘅，号檀园、香海、沧庵、檀园老人、愼娱居士等。嘉定人，万曆举人。能诗，其诗平正自然。工山水，善用湿笔，墨气淋漓，其峻爽飞动处似元梅道人吴鎭，所作山水苍润华滋。亦兼画花卉、竹石。又喜纵情山水间，所作小品，淸隽可爱。谢三宾爲知县时，将李流芳与唐时升、娄坚、程嘉燧三人的诗合编一集，称爲《嘉定四先生集》。此外李流芳还着有《檀园集》、《西湖卧龙图题跋》等。
李流芳篆刻爲时人所重。他的朋友朱简在《印经》中认爲；“璩元玙、陈居一、李长蘅、徐仲和、归文休曁三吴诸名士所习，三桥派也。”可见李流芳的主要风格倾向于吴门文彭一派。“懒癖”一印即爲仿文彭印风之作。在一方印中尽量减弱横线条的作用，而夸张竪线条的作用，乃至一眼看去全印被一样粗细的十多根竪线平均分割了。今天看来这种作品多少带有形式主义的倾向，但在明代太仓张灏所辑《学山堂印谱》、《承淸馆印谱》中，这样的印作却被看成是效仿文彭的时尙。何震、苏宣、归昌世、梁千秋、程彦明等着名印人，都刻过这样的作品。
如果说“懒癖”一印主要反映了宗师的倾向，那么“山臞泽之”、“每蒙天一笑”二印却比较充分地反映了李流芳自己的追求。他自己曾说：“印文不专以摹古爲贵，难于变化合道耳。”所以这两方印可视爲以汉印爲宗，而不规规于汉印的佳作。尤其是“山臞泽之”一印，印石稍呈长型，在章法上，作者利用字的结构，造成斜角的对称关係。由于“山”、“之”二字笔画少，空地多，因此与”臞”、“泽”二字的密集笔画形成了强烈的疏密对比和朱白对比，大白大朱，色调十分明快。在用刀上，李流芳也不同凡响，粗犷而泼辣的冲刀，有大起大落之感，加上线条交接处收拾得非常圆润，更增添了印章的雄强气势和厚重之感。“大胆落刀”之后，当然应该“小心收拾”，印边的敲击可谓“收拾”之重要一环。此印四字均逼边，故在敲边中，作者着意让“山”、“臞”二字的纵向线条“冲”出边外，加重了“撑”满的感觉，气魄也自然更大了。