开窗真炒于借景

开窗真炒于借景：【开窗真炒于借景】美学原则之一，强调窗户开设要有助于借景，以丰富室内美的感受。
清李渔《闲情偶寄·居室部》：“开窗英妙于借景，而借景之法，予能得其三昧。
向居西子湖滨，欲构湖舫一只，事事犹人，不求稍异，止以窗格异之。
”所谓“借景”，就是借用自然景物来变化建筑物的内部空间，从而使建筑物的内部空间与自然界的外部空间获得一种审美的沟通。
这种审美沟通是在审美观照下有选择地实现的，也就是所谓“妙于借景”。
人处室内，自然景物从窗户映人，“作我天然图画，且又时时变幻；不为一定之形。
”显然，窗户借自然之景，使自然参予到居室中来，使封闭的居室变成相对开放的空间单位，移远就近，“饮吸无穷时空于自我，网罗山川大地于门户”，给人以无限美的享受。
“窗含西岭干秋雪，门泊东吴万里船”(杜甫)、“山川临窗近，天河入户低”(沈佳期)、“隔窗云易生衣上，卷幔山泉入镜中”《王维)、“水光山色与人亲”(李清照)、“帆影多从窗隙过，溪光合向镜中覆”(叶令仪)。
这些诗句都吟出了开窗借景的妙处。
特定景象，具备了某种典型化意味。
正如明代计成在《园冶》中所说的：“轩盈高爽，窗户邻虚，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。
”窗中所借之景，经俊面从自然中分出，它也成了“于顷汪洋”与“四时烂漫”的自然界时闻、空间变化的一个具体而生动的典型，从而获得了艺术美的品格，所以“过目之物，尽在画图，入耳之声，无非诗料”李渔《闲情偶寄·居室部》。
自然美与艺术美在开窗借景之处获得了高度的融合統一。
在这一点上，李渔的“开窗莫妙于備景”之说，又与中国美学传统中强调自然、和谐的主导精神相通了。