变态

变态：【变态】形态的变化多样。
作家的风格并非一成不变，而是可以在主体的风格影响下形成多样化风格，并不断发展。
历格并行不悖，多样化风格既服从主体风格，同时又表现出自身独特的形态，从而使艺术呈现丰富多彩、千姿百态的景象。
明代高標《唐诗品汇总序》将初唐、盛唐、中唐、晚唐诗风作比较后说，“尚能勉气格，特迈时流，此晚庸变态之极，而遗风余韵，犹有存者恐。
”这里讲的“变态”是指由于时代推移，艺术风格所发生的变化。
刘勰《文心雕龙·时序》早已提出“时运交移，质文代变”。
明代胡应解《诗数》：“上下千年，虽气运推移，文质迭尚，而异曲同工，咸臻厥美”。
文章风格因时代推移而变化不仅是艺术发展的规律，亦是审美发展的规律。
只有“变态”才能保持审美特征的发展，只有“变态”才有奖。
万变不离其宗，无论如何变化，都必须具有审美特质。
历代文论家用不同的表述方式充分肯定了“变态”这-·审美特征。
金代元好问《杜诗学引》指出杜甫诗“千变万化，不可名状”，明代胡应麟《诗薮》，“盛唐一味秀丽雄浑。
杜则精粗，巨细，巧拙，新陈，险易，浅深、浓淡，肥瘦，靡不毕具。
”刘克庄《后村诗话》，“有汗漫者，有典丽者，有丽缛者，有简淡者，翁然开陶，千变万态。
”清代叶燮《原诗》：“尽态极妍，争新竟异，干状万态，差别井然。
”近代康有为《球梨集序》：“吾尝游词之世界：幽妈灵砂，水云曲曲，灯火重重，林谷奥郁，山海爸琅，波涛相撞；天龙神鬼，洲岛渺茫。
”描绘出艺术风格的各种各栏表现形态，从而推动了艺术多样化的发展。
同时，对那种不能自觉地使自己的作品“变态”的作家表示不满。
宋代魏庆之《诗人玉属》引《西清诗话》云：“薛许昌答书生赠诗云：‘百首如一首，卷初为卷终。
'讥其不能变《体性》篇从以上三个方而丰富①指某一作家作品艺术风格代文艺批评家多用“变态”来阐明这种现象。
明代王世懋《艺圃撷余》：“少俊故多变态，其诗有深句，有雄句，有志句，有秀句，有丽句，.有险句，有拙勺，有累句。
后世别为大家，特高于盛者，以其有深句，雄句，老句饱；面终不失为盛庸者，以其有句，丽句也。
”这里虽从句型入手，恒实则涉及作品风格。
一般都认为杜诗以“沉著”为主体风格，同时也兼有雄浑、壮丽、清秀、朴实等其他风格特征。
可见，主体风格与多样化风态也。
大抵屑屑较量，属句平匀，不免气骨寒局：殊不知诗家要当有情致，抑扬高下，使气宏拔，快字凌纸；又用事皆破觚为，挫刚成柔，如当有功者，昔人所谓缚虎手也。
”说明变态的主观条件是诗人作诗不宜拘泥---处，囿于字面，而应当有精致，有气势，高屋建瓴地子写情志，又善于用事，刚柔相济。
又引《丹阳集》云：“僧祖可作诗多佳句。
如‘怀人更作梦干里，归思欲迷云一滩’，‘窗间一榻篆烟磐、门外四山秋叶红’等句，店清新可喜。
然读书不多，故变态少。
其体格，亦不过烟云，草树、山川、鸡鸟而已。
”这里的“体格”，指作品的体貌品格，亦即风格。
祖可作诗“变态少”，风格单一，不仅仅是由“读书不多”，更重要的是生活面狭窄，积累甚少，故只能写些眼前山中景物而已，而才思又不足，语言贫乏，不可能使艺术风格多样化。
②指某一种文体或艺术样式的形态的变化。
明代王世懋《艺圃撷余》：“古诗，两汉以来，曹子建出而始为宏群，多生情态，此一变也。
自此作者多入史语，然不能人经语。
谢灵运出优《易》辞、《庄》语，无所不为用。
英裁之妙，千古为宗，又一变也。
中间何、庾加工，沈、宋增丽，而变态未极。
七言犹以闲雅为致，杜子关出而百家稗官，都作雅音，马津牛波、咸成郁致，于是诗之变极矣。
”从语言、用事，剪裁，章法、韵致等方面论述古诗形态的变化。
宋代魏庆之《诗人派屑》：“子美题道林岳麓寺诗云：‘宋公放逐登临后，物色分留与老夫'。
宋公，之问也。
此语句法清新，故为杰出。
其后唐扶题诗，复云：‘两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
'意虽相反，而语亦秀拔。
乃知文章变态，初无穷尽，惟能者及之。
”同题诗一处，而意思不同，用语不同，则称为文章“变态”。
可见，“变态”还是强调从内容到形式的变化，要创新，要体现作者的创作个性，即要有自己的风格。