浓淡相间

浓淡相间：【浓淡相间】引指绘画艺术作品中的设色要浓与淡相配。
明唐志契《绘事微言·积墨》，“画家要积墨水，暴水或浓或淡，或先淡后浓，或先浓后淡。
有能积于绢紫之上，盎然然，冉冉欲堕，方因润不涩，深厚不薄，此在后自得之。
”清沈泉骞《芥舟学画编》卷一《布置》：“凡作一图，若不先立主见，漫为填补，东添西凑，使一局物色各不相顾，最是大病。
先婴将疏密虚实，大意早定，洒然落，彼此相生而相应、浓淡相间而相成，拆开则逐物有致，合拢则通休联络。
自顶及踵，其炳岚云树，村落平原，折可通，总有一气注之势。
密不嫌迫塞，疏不嫌空松。
增之不得，减之不能，如天成，如铸就，方合古人布局之法。
”绘画艺术中的浓淡相间法，有以浓墨破淡墨，“盖以淡墨润浓墨则陶而钝，浓器破淡墨则鲜而灵，故必先淡而后浓者为得。
此即所谓破器法也”《同上，卷三《山水·作法》)；还有“淡以破浓”，清笪重光《两》：“点分多种，用在合。
圆多用攒，侧多用迭：秃峰用妞(n0)，破笔用松；掷笔者芒，按笔者锐；含润若滴，带渴为焦；细等纤尘，粗周坠石，淡以破浓，取而随散。
繁简恰有定形，繁乱因乎兴会。
”所谓“淡以破浓”，即浓点间辅以淡点，破单用浓点则平板，少层次。
因用以塑造形象的材料和方式不同，积墨的浓淡相间，又还有许多具体的方法。
清郑绩《梦幻居画家简明》卷一《论墨》：“山水用型，层次不能执一，须看某家法与用意深浅厚薄，随类丽施。
盖有先浅后浓，又加焦擦以取妥贴者；有先浓后淡，再晕水墨以湿润者：有浓淡写成，略加醒擦以取明净者，有一气分浓淡墨写成，不复擦染以取简古者；有由淡加浓，或焦成湿，连皴数层而取深厚者：有使重叠焦擦，以取秋苍者：有纯用淡墨而取雅逸者。
古人云：能于墨中想法，于法亦思过半矣。
”绘画上的浓淡相间设色法，也应用到文学作品上来，如明谢榛《四溟诗话》卷二：“律诗虽宜颜色，两联贵乎一浓一淡。
若两联浓，前后四句淡。
则可；若前后四句浓，中间两联淡，则不可。
亦有八句皆浓者，唐四杰有之：八句皆淡者，孟浩然、韦应物有之，非笔力纯粹，必有偏枯之病。
”湾张谦宜《现斋诗谈》卷四：“《壮游》每叙一处，提笔径下。
若停手细描，有浓淡相间，便令章法不匀，气概不壮。
”则又认为“提笔径下”，年共奔泻，又比浓淡相间的工笔细描好。
是谓仁者见仁，智者见智了。