玛纳·詹荣 :
出生在佛丕府的一个律师之家。中学毕业后曾从事过多种职业，当过法庭的书记员，乐队的领班、教师以及打字员，种过棉花和椰子，办过合作社，当过报社的记者、编辑，最后的十年才从事专业创作。他喜音乐、爱旅游、善交友、好酒贪杯，为人诚恳豁达，这种性格特点使他更能了解和接触下层人民。
玛纳·詹荣一生写了《欢快的魅力》《善塔明》《仇恨的奴隶》《暴风雨》《虎鲨》《铁鱼叉》《环流的海》《凶徒》等20部长篇小说，短篇小说近300篇。代表作都收在蓬拉潘甘平出版社1987年出版的八卷本的短篇小说集中。1930年的处女作《患难与共》和最后的绝笔《老师》也都是短篇小说。他在这方面所取得的成就不但远远地超过了本人的长篇创作，在泰国现代文学史上也占有重要的地位，因此被尊为“短篇小说之王”。
玛纳·詹荣在短篇小说民族化上做出了杰出的贡献。他不摹仿别人，也从不“借用”西方文学作品的情节，而模仿和“借用”在泰国现代文坛上并不罕见。他的作品有着浓重的乡土特色和鲜明的民族风格，这和作家的审美意识和创作才能有关，但更重要的一点是他熟悉泰国社会，熟悉生活，积累丰厚，体察入微，也和他的丰富经历不无关系。
玛纳·詹荣小说的背景常常是乡间的高脚屋，集镇的小酒店，破烂码头的咖啡馆以及城里的贫民窟。他的笔下不乏高官显贵、作家、艺术家、知识分子，但写得最多的还是农民、伐木工人、乡间的女人、青年以及流氓无产者。这是不同于曼谷上流社会的另一个世界。他们渴望自由和幸福，但是贪官污吏、地方上的区长村长等恶势力却是他们头上的一座山；他们质朴，但也有不少恶习和劣迹；他们富于反抗精神，但是砍砍杀杀却多是为报私仇；他们简单、淳朴，却又常耍些小诡计；这里被“文明”遗忘，但又常受城里“文明”的袭扰。
玛纳·詹荣的作品既无说教也不点题，他好像信手拈来一个故事，一边呷着咖啡，一边讲给你听，结论由你做出，而形式却又是活泼多样的。
《洋人的保姆》塑造了一个哄骗洋人、欺侮同伴、占尽小便宜的诡计多端的女佣形象，写洋人的颟顸也令人拍案叫绝。《过路钱》写一个费尽了千辛万苦找到一份差事的杂役，面对处长交来让他送给别人的一千铢钱，手足无措，手上像攥了一团火。全篇紧紧围绕这一千铢展开矛盾和冲突，把一个身无分文的穷人的心态和性格写得有血有肉，令人同情。《我们的家》写了三个人物，面对强占家门的坏蛋，丈夫虽满腔怒火，却战战兢兢，百依百顺。倒是妻子战胜了坏蛋，她的话掷地有声：“这是我的家，如果我保护不了这个家，还不如死了好！”作者把气焰万丈的坏蛋，贪生怕死的丈夫和豪气逼人的妻子刻画得十分动人。《爱的原野》写了一个腿有点跛但却有几分姿色的孤苦少女，成了村里青年泄欲的对象。她的肚子里怀了村长儿子的孩子，但由于村长一家不认这个孩子，最后不得不投河自尽的悲剧。作者把少女爱护腹中的胎儿的母亲情怀和她的自轻自贱、甘愿受人作践的扭曲性格刻画得令人叹服。玛纳·詹荣还有许多短篇小说是写村民赌博的，他们像是着了魔，发了疯，有的倾家荡产、夫妻离散；有的杀人越货，走入牢房。
20世纪60年代正是泰国经济起飞的时期，资本主义的生产方式和经营方式以及西方文化入侵农村，农民大量破产。玛纳·詹荣这时期写的以农村为题材的作品大量出现了游手好闲的青年，以及他们对享乐、金钱不择手段的追求。地主的纨绔子弟在城市过着醉生梦死的生活（《浪荡荷花》），农村姑娘被骗到曼谷拍裸体照、卖淫，糊涂的老人居然引用谚语说“好女落水冲不走，跳进火坑烧不焦”（《田间女流》《女朋友》）。社会处处是陷阱，骗子把老头诓到曼谷却说出国游了一趟马尼拉（《森打康》），人们用各种骗术捞钱，甚至不惜欺骗自己的父亲（《佛像恩人》《相会在纽约》）。透过这些小说人们可以看到，泰国的经济起飞和社会道德的跌落是同时出现的。暮年的玛纳·詹荣甚至比有些青年作家更敏锐，人们不能不佩服他对社会的深刻洞察力。
玛纳·詹荣的小说之所以有乡土气息和民族风味，语言的魅力是个极重要的因素。他博采民间口语，加以提炼，既喜闻乐见，又生动活泼，具有鲜明的形象性。比如他写阿扁的丑是这样描绘的：“鼻子扁得几乎和脸一样平，一付招风耳好像插在船上的两只桨，一边的眼珠子冒出来，一边的眼睛却眯成了一条缝，眼眉几乎是一根毛也没有。”（《阿扁》）写一个农民的大惊失色用了这样的语言：“他的脸一下子变得煞白，好像在开水里炖过的鸡。”描写酒徒受着戒酒的折磨，一见酒精神便立刻为之一振：“每人两口三口酒下肚，哪还怕什么神仙、魔鬼！浑身瘫软被一扫而光，就好像一觉睡足，早晨被人叫醒，浑身是那么健壮而充满了活力。戒酒的谎言成了一句废话。声音不再嘶哑，变成了高声大嗓，耷拉的眼皮抬了起来，口渴的感觉也不见了。他开始觉得饿了，肝功能也变得活跃起来。”（《崔回》）对话也极符合人物的身份，写农民的对话没有知识分子腔：“饭店那玩艺儿咱也不会住。头等饭店冒出来，快得像蘑菇。那些听差打扮得就像大官”。（《达廷》）“黑的时候就黑得像块黑布，亮的时候就亮得好像天上点了千盏万盏汽灯。”
玛纳·詹荣很难被简单地归在某一类作家群体。他的作品兼有现实主义、浪漫主义和通俗小说之长，雅俗共赏，但贴上哪家的标签对他都不合适。他的小说没有浓墨重彩，没有扣人心弦的情节，但平淡无奇的生活在他的笔下却能显示出意义和韵味；他从不直接写压迫和剥削，但透过幽默诙谐的笔调却能看到血泪的人生；他的小说没有程式，也不遵从一定之规，仿佛是信马由缰，娓娓道来，但写出了惊人的真实。而这些艺术效果的出现又源于一点，那就是玛纳·詹荣始终把刻画人物放在短篇小说的中心地位。这些人物的经历、遭遇、命运、心理和性格既有其地域的特点，又有泰国的普遍性，从而也让人们看到了复杂的泰国现实生活和时代特点。