童昌龄(约1650—?)，字鹿游，号香谿渔父，浙江义爲人，淸代如皋派篆刻家。曾任陕西兰州司马。定居如皋。他活跃在顺治、康熙年间。长于书画篆刻，师承邵潜、程邃，《广印人传》载：“尝作古木竹石，风味淡远”。他擅长刻多字印章，其印在南通民间流传。白文印多刻姓名章，斋馆印喜作朱文大篆，印风与程邃相近。其艺术在当时得到同好诸辈所器重。《东皋印人传》载：“《印史》之刻高古淳朴，直追秦汉。梁蕉林、朱竹垞、王渔洋诸题咏社答，褒然成帙，可谓巨观。”冒襄《同人集》题《印史》云：“《印史》焜煌点画新，射穿老眼见精神。知君绝艺能千古，一册能昭历代人。”对他的刻印和印谱评价甚高。
童昌龄善画兰竹、山石、树木，刻印爱用紫檀木作材料，得心应手，有石刻相似的趣味。没有板滞造作之嫌。着作有《史印》一册(1675年刊，何亮工作序)，《韵言篆略》一册(1708年成书)等四种。
“柴门老树邨”朱文多字印，乃童氏于顺治十五年间(1658)製，爲如皋派代表作。此印于文、何的基调有所突破，与作者一些习气较深的多字印逈异。用笔纤巧，流畅而富内涵，刀法细腻，落刀凖确，收拾乾凈，係作者传神佳品。用李斯小篆法作大篆古文奇字，字的出处尙可商榷，且圈圈过多，有欠大雅。此印布白比较紧凑，疏密分布无侷促感，边框粗于印文，随意敲角，是比较成功的如皋派印作。
“杏花深处人家”白文方印，如皋派形式明显，字与字极疏朗，以小篆法而字的线条简练，行刀流畅。童昌龄受卲潜夫、程穆倩薰陶，严守家数，此印係其力作。用刀布局，以文何相传，结构流于程式化。大块的红底色，淡雅的几个白文字跳跃于画面，笔触动静结合，给人以快感。章法紧凑，留白大胆，是如皋印派的共性，体现出作者之匠心。但是这种形式的发展，只能满足小市民意趣和初涉刻印者的爱好，难臻大雅之境。