赵孟頫(1254—1322)，字子昂，号松雪、水精宫道人，鸥波等。浙江吴兴(今湖州)人，宋宗室后裔。元代着名书画家(详见书法部分)。在书画上他提倡“贵有古意”，如同唐代韩愈、柳宗元提倡古文，其意乃是藉古开今一样，赵孟頫的“古意”思想也有着十分积极的意义。他于书画上的美学观在他爲自己所摹辑的集古印谱—《印史》所写序言中，也强烈地反映出来。
在《印史序》中，赵孟頫对于自己所选的古印称“汉魏而下，典型质朴之意，可彷彿见之。”在讚赏质朴汉印的同时，他还批评了当时对于印章的世俗眼光，认爲：“近世士大夫图书印章，一是新奇相矜。鼎、彝、壶、爵之制，迁就对偶之文，水月、木石、花鸟之像，盖不遗余巧也。其异于流俗以求合乎古者，百无二三焉。”以犀利的眼光抨击了当时出现的把印章外形作成鼎、壶、爵、葫芦等形的形式主义倾向。显然他在看到质朴汉印的同时，更深刻地思考了印章内蕴的书法美和章法美。他不仅提倡汉印美，而且还号召人们改弦易辙，走到汉魏印的正道上来。
但是元代初年，尙处在文人篆印、印工镌刻的分工阶段。宋代印风的惯性还甚强，所以赵孟頫尽管在理论提倡汉印之美，实践上却未能脱离宋人的余韵。但他毕竟不愧爲大艺术家，他所自己篆写的印章，书法优美，风格典雅，使宋代任何一位文人的印章都黯然失色。赵孟頫这种以婉丽、流畅小篆爲印文的朱文印，影响了元一代朱文印的形式，被后世称爲“元朱文”(亦称“圆朱文”)。今天我们还能在他的书画作品上见到的这类朱文印章有“赵”、“赵氏子昂”、“赵孟頫印”、“大雅”、“赵氏书印”、“鸥波”、“松雪斋”、“天水郡图书印”、“水精宫道人”等。其间包括了姓名字号印、斋馆阁印、藏书印、书画款印、閑印等。实开文人在书画等各方面全面用印之先。体现了赵孟頫对印章美的深刻认识。
赵孟頫于印学的贡献是巨大的，尽管他自己尙不是一位集写刻于一身的篆刻家。但由于他与吾衍的提倡，以汉印爲正宗的审美观在元代士大夫文人中被普遍地接受，元代文人用印大体朱文以“元朱文”爲归，白文则宗汉制。并且可以这样说，整个文人流派篆刻艺术都是以他所倡导的汉印审美观爲基础的，直到今天依然是这样。