文学作品结构 :
作品中语句按照某种特定的韵律、节奏形式组织起来，故事里的各个事件、场景按照一定的前后关系和轻重次序联系起来，作品深层的情感和思想内蕴按照一种表现意图逐步显现出来，这些方面结合在一起，读者会在阅读中感觉到作品的语句和内容凝聚成一个有机的整体，其中的各个成分都有各自存在的必要和次序，不可随意变换或增减。其意义在于这种整体感把文学作品从杂散的语句组织成完整的欣赏对象，即独立的审美艺术品。
文学作品的结构是由不同层次统一而成的。波兰现象学美学家R.英伽登（又译R.英加登）提出适用于各类文学作品的文本多层次结构理论，他认为文学文本主要由4个层次组成：第一层是语音层，包括字音、语音及其高级形态（音律、节奏等），是文本中最基本的层次；第二层是意义层，由句子或句群等意义单元集合而成，决定了作品意义的呈现，是文本中的核心层次；第三层是再现客体层，即通过语言再现的虚构对象，包括文本中的各种事件、人物、动作、时空等；第四层是图式观相层，语言呈现出的形象只是多重图式化的组合，需要读者通过想象将其中的“未定点”具体化。
文学作品结构中不同层次的整合共同创造出文本的审美意蕴。通常在文学研究中把结构宽泛地分为表层结构和深层结构两个基本层次。表层结构是文学作品的最外层，即读者最直接感知到的东西，如声音的节奏、语句的排列、字面意义的表达等方面进行的组织安排。文学作品的外部形态特征均为表层结构，如诗歌的格律声韵、小说的章回段落、戏剧的分场分幕等。另外，读者能直观感知到的作者有意组织起来的结构关系也通称为表层结构，如叙事情节的顺序、场面的调度、景物描写的构成等。深层结构是作品内部的组织构造关系，不能被直观感知到，但却是支配着表层结构的内在根据。深层结构主要包括作品的内在生命节奏运动和象征、意蕴的组织。内在的生命节奏运动，指作品表面的情节发展与情境展示的过程在读者的接受活动中形成的心理变化节奏。这种节奏感不是表现在字面的安排上，而是存在于阅读体验的过程中。作品的象征和意蕴都是隐藏在字面叙述背后的深层意味，这些深层意味的组织成为深层结构的一部分。表层结构与深层结构虽属结构的不同层次，但密切相关。对表层结构进行组织安排的根据存在于深层结构中，作者精心组织作品的表层结构正是为了表达深层所蕴含的情感和意义。
文学作品要通过结构的组织达到有机统一的整体审美效果，需要遵循一些基本的结构原则。作品结构的一般原则主要是：①结构的统一性要服从表现主题的需要。②结构意图要为塑造人物性格或创造诗的意境服务。③结构的组织安排要符合生活的逻辑和想象的逻辑。
在中国传统文艺理论中，关于作品结构的认识通常被称为文法。明清时期从诗文和小说评点发展起来的叙事文学批评的一个重要方面，就是对作品结构进行分析和理论总结。
20世纪西方一些理论家用结构主义语言学的方法对文本结构进行研究。如法国文论家T.托多罗夫用“叙事语法”分析叙事作品的普遍结构。把故事中人物的行动内容简化成主语（人物）和谓语（行动）这样一对最基本的句法关系，从而分析得出“平衡－失衡－再平衡”是叙事作品最基本的结构。和托多罗夫进行表层结构分析不同，法国文化人类学家C.列维-斯特劳斯在对叙事文本进行文化研究时，提出一种特殊的结构层次理论。他把作品本身的结构通称为表层结构，而把作品的一些成分抽取出来，按照相似性重新组合，寻找作品成分与作品之外的社会历史与文化背景的关系。他把这种作品与文化背景的关系称作深层结构。这种对叙事文学进行文化研究的思路，对当代的结构主义文学研究产生了很大影响。