方互用：【方互用】说明用笔造形应是方与画互相结合，互相映衬，互为体用。
明项《书法雅宫·规矩》，“圆为规以天，方为矩以象地。
方圆互用，犹阴阳互诚。
所以用笔贵圆，字形贵方，球曰规矩，又曰之至。
是圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。
此由自悟，岂能使知哉?”这一论述，明显地受到前人的影响。
宋姜菱《续书谱·方圆》，“方圆者，真、草之体用，真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。
然而方圆曲直，不可显露，直须涵泳，自然。
如草书尤忌横直分明，横直多则字有积薪束苇之状，而无萧散之气，时参出之，斯为妙矣。
”所谓“体用”，一般是指抒写的本意或本体，以及抒写对象的作用。
认为虽然真(楷)书特别重视方正，草书特别重视圆转，但应当是方与圆互相参伍，互为仁用为最神妙，而不宜过于偏方或偏圆。
清刘照载《艺概·书概》，“书一于方者，以圆为模棱；一于圆者，以方为径露。
盍思地矩天规，不容偏有取舍。
”认为方圆用是一种自然规律。
绘画艺术也讲究方圆相兼，清盛大士《溪山卧游录》卷一：法，先分三面，兼方圆而参之以扁。
火小相间，左右联络，去其棱角，而转折自然，方为妙手。
”清笪重光《画签》；“巧在善留，全形具而妨于凑合：圆因用闪，正势列而失其机神。
眼中景现，要用急迪；笔底意穷，须从别引。
”方与圆、曲与直，其互相配含，以恰当自然为妙。
清郑绩《梦幻居画学简明》卷一《论忌》，“凡一图之中，楼阁亭宇，751水之眉目“花一出于“画石也，当在开面处安置。
盖眉目应在前而安在后，应在右而安在左，则非其类矣。
是以画楼阁屋宇，必因通幅形势穿插，斜正高低，或露域掩，审顾妥帖，与夫间架之方圆曲直，不相拗撞，乃为合式。
”
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