《二十岁人》 :
作者徐迟。1936年10月上海时代图书公司出版。收入《我及其他》《白鸽的指环》《恋女的篱笆》《都会之满月》《繁花道上》《初夏之色》《隧道隧道隧道》等诗作共54首。书前有自序1篇。
《二十岁人》是徐迟的第一本诗集，诗人以簇新的“摩登的现代”表现手法抒写个人和20世纪30年代大上海都市青年的爱情意识、心境和风气。诗集表达了诗人由乡村进入都市后的矛盾复杂心态，既有对都市文明的热情礼赞，又有对混杂于繁华中的都市病态与畸形的诅咒，还有因不满都市而生的对于乡村秩序的怀恋。
一方面，诗人情不自禁地赞赏迷人的都市女神与都市文明，充满了对都市文明的渴望与崇拜。诗人感叹在“热闹的，高速度的，自由的”异乡中，“才适合于我自己”(《故乡》)。《二十岁人》中的“我”哼着英文歌，握着网球拍，从林荫道上跑来，“年轻、明亮又康健”，充满活力与希望。这样的“我”显然是都会的新一代，这个“我”没有沉重的负担，已不再是“五四”式的大我，更不是怀旧诗人哀戚的小我，而是作为一个独立个体、完全是现代都会里长成的新人，没有哀怨，没有凄凄惶惶，只有崭新的生活、现代的感觉。《我及其他》《白鸽的指环》等爱情诗同样在“摩登”的色彩中洋溢着真诚、活泼和轻松。另一方面，更多的诗篇集中批判都市的生活罪恶，抒写现代都市的内在厌倦与感伤。《都会之满月》不但表现都市芸芸众生被异化的非人状态，而且揭示了都市浮躁迷茫、无所适从的流行病。与批判都市文明并行的是对理想乡村形态的赞美与依恋。《恋女的篱笆》《春天的村子》《苕雷的溪水上》《桥上》等诗以日常化的乡村物象、生活细节的描述，塑造了江南故乡如诗如画、如梦如歌的真实形象，寄寓着最深厚最诚挚的欣喜与爱恋。而《春烂了时》《一天的彩绘》等诗歌更是将乡村与都市并置对比，对立抒写了乡村的野趣、自由、闲适与都市的喧嚣、苦闷、压抑。
《二十岁人》中的诗作深受西方意象派和象征派的影响，强调诗人的主观感受，反对客观模拟生活，多采用象征和暗示手法，跳跃性大，联想不规则，个人气质充分流露在物象之中。诗人善于以丰富的想象凸显自己瞬间的感受，以丰富的幻觉和跃动的想象，构架出一个极富想象力的诗歌空间，朦胧中带着透明，奔放中流露出宁静。
《二十岁人》徐迟