疏处可以走马，密处不使透风：【疏处可以走马，密处不使透风】以可走马和不透风来生动地说明艺术表现上的空疏与浓密，以及二者的证关系。
清包世臣《艺舟双楫·述书上》：“是年又受法于怀宁邓石如完白，日：‘字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。
’以共说验六朝人书，则悉合。
”对此，近人黄宾虹作了进一步的阐：“中国画讲究大空小空，即古人所谓密不通风，琉不走马。
疏可走马，测疏处不是空虚，一无长物，还得有你。
密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到室息。
”(《黄宾虹语录》)所提的“疏可走马，密不通风”，是对刘《文心雕龙·神思》有关论述的继承和发展。
[人物布景成局，全惜有班有密】说好空流或疏淡与稠密或浓密，在谋篇布局乃至整体的艺术表现，有着极端五、美的形态(艺术风格)
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