有繁减：【有繁减】中国古代绘审美要求之一清程正模《清溪邀稿》卷二四《龚半千册》：“画有景减，乃论笔题，非论境界也。
”同书卷二六《杂基》一“画贵减不贵繁，乃论笔墨，非论境界也。
”卷二四《题石公画卷》，“予告石溪曰，“画不难为繁，难于用减，减之力更大于繁，非以境减，减以笔。
’所谓“羿一车兵器，不若寸铁杀人'者也。
”也就是要求简约，要以经济的笔墨表现丰富的意燕，以减削迹象来增加意境。
反对“繁皱浓染，刻划形似”(同前，卷二二《题卧游图后》)，崇抚张彦远《历代名画记》所说的“笔才一二，像已应悉。
离披点画，时见缺落，…~笔不周而意周”的疏体画法。
这种审美要求在文人画、写意画中被发挥到极致，唐司空图《诗品》所说的“不一字，尽得风流”，其要义与“画有繁减”说是相通的，强调的都是“萧散简远，妙在笔墨之外”(苏轼《书黄子写意画有大写意和小写意之分。
南宋梁潜、法常，元代倪费，明代陈溶、料，清代朱耷、石涛等画家都擅长写意画。
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